Kutsal Yerler: Dünyanın En Manevi Destinasyonları
Tarihsel önemlerini, kültürel etkilerini ve karşı konulamaz çekiciliklerini inceleyen makale, dünyanın dört bir yanındaki en saygı duyulan manevi yerleri araştırıyor. Antik yapılardan muhteşem…
Yasak Şehir, sırayla, labirent gibi bir kale, taht odası, müze ve semboldür. Pekin'in tam merkezinde, yaklaşık sekiz metre yüksekliğe kadar uzanan duvarların ardında, bu geniş kompleksin kırmızı lake sarayları ve altın çatıları yükselir - Ming ve Qing imparatorlarının 1420'den 1912'ye kadar imparatorluk koltuğu. Çin'de hiçbir yer taşlarında bu kadar çok tarih taşımaz. 1987'den beri bir Dünya Mirası Alanı olan "Pekin'deki Yasak Şehir", Ming ve Qing hanedanlarının "Çin medeniyetine paha biçilmez bir tanıklığı" olarak övülmektedir. Yaklaşık 720.000-1.000.000 metrekarelik bir alanı kaplar, yaklaşık 9.000 odası olan yaklaşık 980 ayakta kalmış binadan oluşur ve dünyanın en büyük, en iyi korunmuş saray kompleksi olmaya devam etmektedir. Burada imparatorlar mahkeme kurar, törenler düzenler ve yüz milyonlarca kişinin yaşadığı bir krallığı yönetirdi; Bugün milyonlarca ziyaretçi, çoğu zaman günde on binlerce kişilik kuyruklar oluşturarak, imparatorluk yaşamının yankılarını ilk elden görmek için kapılarının önünden akın ediyor.
Yine de, taş ve kerestesiyle bile Yasak Şehir canlıdır: günlük Pekin'de mevcuttur, modern kent yaşamının bir referans noktası ve çağdaş siyaset ve kültür için bir sahnedir. Mao Zedong'un portresi hala Tiananmen Kapısı'nın üzerinde asılıdır - saraya güneyden giriş - hanedan yönetiminin bu sembolünün Halk Cumhuriyeti'nin bir tapınağı olarak kabul edildiğinin canlı bir hatırlatıcısıdır. İş konferansları ve devlet ziyafetleri artık bir zamanlar sadece imparatorlar tarafından kullanılan salonlarda gerçekleşmektedir. Ve restorasyonların ve sergilerin ardışıklığı hem teknik ustalığı hem de Komünist hükümetin Çin'in tarihsel anlatısını şekillendirme konusundaki ilgisini yansıtmaktadır. Bugün Yasak Şehir'in avlularında yürümek, tarihin ve modern Çin'in bir araya geldiğini hissetmektir - Konfüçyüs kozmolojisinin rüzgarları ve turizmin ritimleri tarafından yönlendirilir.
İçindekiler
İster güneyden Tiananmen Meydanı'ndan, ister Pekin'in merkez ekseninden gelin, Yasak Şehir'in ilk görüntüsü sizi büyüler. Geniş bir köprü lotuslarla dolu bir kanalı kaplar; uzakta, Mao'nun devasa bir portresinin altında sıkışmış beş pavyonuyla üçlü kemerli güney girişi olan Meridyen Kapısı (Wu Men) yükselir. Bunun ötesinde, büyük salonlardan ilkine açılan muazzam bir avlu vardır. Uzmanlar bile bu portalda dururlar. "Çok büyük," diye haykırır yeni ziyaretçiler (genellikle "çok kalabalık" ve "hepsi aynı görünüyor" diye eklerler). Mekanın muazzam ölçeği kafa karıştırıcı olabilir: Bir akademisyen dış çevresini yaklaşık 12 kilometrekare olarak, iç "İmparatorluk Şehri" ve çekirdek "Yasak Şehir"i daha da duvarlarla çevrili olarak tanımlıyor. Saray Müzesi'nin neredeyse tamamı bugün halka açık olsa bile, ana eksenin yanlarında büyük bölümler sessiz "duvarlı saray kompleksleri" gibi kalır ve biraz gizem barındırır.
Sıradan bir hafta içi gününde, deneyim hem görkemli hem de tuhaftır. Turistler ejderhalarla oyulmuş kırmızı ahşap saçakların altında itişip kakışırlar. Okul çocukları altın heykellerin arasında yürürler. Burada tarihin fısıltısı: dönem kostümü giymiş bir aile, Yüce Uyum Salonu'nun beyaz mermer kürsüsüne dikkatlice tırmanmış, çocuklar çığlık atıyor. Orada bir klan, Beş Ejderha Köprüsü'nde bir selfie için kendilerini ayarlıyor ve aşağıda akan Altın Su Nehri'ne hayranlıkla bakmak için duruyor. Sessiz güvenlik görevlileri huzursuzlara şunu hatırlatıyor: "Eşikten adım atmayın." Yasaklanmış şehrin her yerinde, hoş geldiniz anlamına gelen bu küçük harikalar yer alıyor: Tibet anıt salonu, ejderha başlı bir oluk, etrafına ejderhalar sarılmış devasa bir bronz tütsülük.
Ancak ilk başta, asıl vuran büyük resimdir. Sarayın hemen kuzeyindeki Jingshan Tepesi'nin tepesinden şehir mükemmel bir simetriyle yayılır: merkezi eksen boyunca kuzeyden güneye doğru inen sonsuz altın çatı çizgileri. Ön planda Yüce Uyum Salonu göze çarpar, görülebilen en büyük taht salonu, üçlü saçaklı çatısı güneşte parlar. Turuncu ve kızıl saray kompleksleri doğuya ve batıya doğru dallanır; ötesinde, işlenmiş bahçeler ve yapay göller o kadar sessizdir ki, yarım bin yıl öncesinin balıkçılarını hayal edersiniz. Saray Müzesi'nin 72 hektarlık avluları ve binaları, günümüzün Pekin'ine gömülü ancak tuhaf bir şekilde ondan ayrı, Konfüçyüs ideallerinin minyatür bir şehri gibi görünür. Tarihi ara sokaklar duvarlarında kaybolur; hendeğin karşısında modern sokaklar, hükümet binalarıyla sıralanmış gölgeli bulvarlar boyunca yukarı aşağı scooter ve arabalarla doludur. Yasak Şehir kendi başına bir evrendir, ama Pekin'in yörüngesinin tam içindedir: kuzey ucunda, basamaklar Jingshan Parkı'nın (eski bir imparatorluk seyir platformu) yemyeşil sessizliğine çıkar ve güneyde merkezi eksen Tiananmen'den geçerek ülkenin siyasi törenlerinin yapıldığı büyük meydana ulaşır.
"Yasak Şehir" tarihle dolu bir isimdir. Çince terim Zĭjìnchéng (紫禁城) ilk kez 16. yüzyılda resmi olarak kullanılmıştır; kelimenin tam anlamıyla "Mor Yasak Şehir" anlamına gelir. Zi (紫, mor), Taoist kozmolojisinde Yeşim İmparator'un göksel tahtı olan Kuzey Yıldızı'nı ifade eder. Halk fikirlerinde dünyevi imparator, o yıldızların insan karşılığı olan "Cennetin Oğlu" idi; dolayısıyla sarayı Ziwei Muhafazası'nın karasal karşılığıydı. Jin (禁) yasak anlamına gelir ve cheng (城) kelimenin tam anlamıyla surlarla çevrili bir şehir veya "tahkimat"tır. Yüzyıllar boyunca sıradan insanların dış kapılardan geçmesine izin verilmedi; izinsiz giriş idam anlamına geliyordu. Bu aura, İngilizce terim Yasak Şehir'de ima edilmektedir, ancak akademisyenler "Saray Şehri"nin orijinal anlamı daha iyi yansıtabileceğini belirtmektedir. Günümüzde Çinliler ona genellikle "Eski Saray" anlamına gelen Gùgōng (故宫) derler. Kampüsün kendisi resmen Yasak Şehir'deki Saray Müzesi'dir; bu isim hem imparatorluk geçmişine hem de müze olarak bugününe gönderme yapmaktadır.
Resmi açıklamalarda, Yasak Şehir ölçeği ve sembolizmi konusunda vurguludur. Yaklaşık 960 x 750 metrelik bir dikdörtgeni kaplar - neredeyse bir kilometrekare. 7,9 metre yüksekliğinde bir duvar ve 52 metre genişliğinde bir hendekle çevrilidir; kapıları dört ana yönde mükemmel bir şekilde hizalanmıştır. Yarım bin yıldan fazla bir süre boyunca kompleks 24 imparatora ve sayısız saray mensubuna, memura, zanaatkara ve hizmetçiye ev sahipliği yapmıştır. Dünya için, imparatorluk Çin sarayının en üstün modelini temsil eder. Pekin'in planlayıcılarına göre, her zaman şehrin şebekesinin ekseni olmuştur: Pekin'in tüm Merkez Ekseni Meridyen Kapısı'ndan geçer, Tiananmen'den devam ederek Jingshan'ın kuzey bahçelerine ve ötesine Davul ve Çan Kuleleri'ne kadar uzanır. Bu düz, hafif eğimli hat, Yuan Hanedanlığı döneminde, şehrin inşasından önce bile, yeni başkentin saraylarının, daha önceki yaz başkenti olan Shangdu ile aynı hizada olması amacıyla planlanmıştı.
Yasak Şehir bir gecede doğmadı. Zhu Di – Yan Prensi – 1402'de Ming tahtını yeğeninden aldığında (Yongle İmparatoru oldu), yeni bir kuzey başkenti öngördü. 1406'da, kelimenin tam anlamıyla tüm Çin'i kapsayan bir imparatorluk kararnamesiyle inşaat başladı. Kereste ve taş 14 eyaletten sağlandı; Phoebe zhennan gibi değerli ağaçlar nehirlerden aşağı yüzdürüldü veya binlerce kilometre boyunca buzlu yollarda sürüklendi. Yerel taş ocaklarından (hatta Pekin tepelerinden tüneller açılarak) gelen beyaz mermer ve Nanjing ve diğer fırınlardan gelen parlak sırlı fayanslar da büyük miktarlarda geldi. Bunu izleyen on yıl boyunca, tahmini bir milyon işçi ve 100.000 zanaatkar sarayı inşa etmek için sıcak güneşin altında çalıştı. Birçok işçi hükümlü veya askerdi, ancak ürünleri Çin'deki önceki yapıların hiçbirine benzemeyecekti. 1420'de kompleks tamamlanmıştı: imparatorluk gücünün kalbini temsil eden köşkler ve salonlardan oluşan bir şehir.
Çalışmalar, Konfüçyüsçü ve Taoist uyum prensipleri tarafından yönlendirilen eski taslak çizgileri boyunca organize edildi. Mimarlar, planlama kılavuzları olarak Zhouli ("Zhou Ayinleri") ve Kao Gong Ji'yi (Çeşitli El Sanatları Kitabı) kullandılar. Yerleşim, kozmik düzeni yansıtan kuzey-güney ekseninde kesinlikle simetriktir. Renk şeması semboliktir: sarı çatı kiremitleri ve yaldızlı süslemeler güneşi ve imparatorluk otoritesini anımsatırken, büyük ahşap sütunlar ve kirişler iyi şansı iletmek için koyu kırmızıya boyanmıştır. Tasarımda çift sayı sembolizmi hakimdir: dokuz ve katları imparator için ayrılmıştır. Popüler bir efsaneye göre sarayda 9.999 oda vardır, bu sayı on binin biraz altındadır - cennetin oda sayısıdır - ancak dikkatli araştırmalar 8.886'ya yakın oda bölmesi bulmuştur. Bu tür ayrıntılar kasıtlıydı: bunlar, taşların ve kirişlerin bile imparatorun üstünlüğünü temsil edecek şekilde kodlandığını gösteriyordu.
Yasak Şehir'in düzeni bir şehir şiiri gibi okunuyor. Bir imparatorluk ziyaretçisi en içteki kutsal alanlara ulaşmadan önce dört kapıdan geçerdi. Güneyinde Tiananmen (Cennetsel Barış Kapısı) bulunur - İmparatorluk Şehri'nin sembolik girişi - Mao'nun yüzünün tarihin ortaya çıkışını izlediği yer. Sonra Meridyen Kapısı (Wu Men) gelir, sarayın büyük güney kapısı. Beş kemerden geçilir ve Dış Avlu'ya ulaşılır.
Dış Avlu, sarayın uzunluğunun yaklaşık üçte biri kadar kuzeye doğru uzanır. Burada imparator imparatorluğa tam bir ihtişamla başkanlık ederdi. Üç anıtsal salon, her biri yüksek mermer teraslar üzerinde yükseltilmiş şekilde sıralanır:
Merkezi üçlünün iki yanında dik açılarda iki tören salonu daha vardır: bronz silah sergileriyle dolu Savaş Cesaret Salonu (Wuying Dian) ve akademik çalışmalar için Edebi Parlaklık Salonu (Wenhua Dian). Tüm Dış Avlu'nun etkisi dramatiktir: geniş mermer rampalar, gökyüzüne doğru kıvrılan yeşil camlı çatılar, hepsi devasa ölçekte. Burada diz çökmeye gelen yetkilileri ve elçileri korkutmak ve etkilemek için tasarlanmıştı.
Yasak Şehir'in Dış Avlusu'nda güneşli bir öğleden sonra. Hem ibadet edenler hem de turistler, Ming ve Qing imparatorlarının Ejderha Tahtı'nı destekleyen üçlü mermer teraslı platformun bulunduğu yükselen Yüce Uyum Salonu'nun (yukarıda görülebilir) altında toplanıyor.
Son tören salonunun arkasında, geniş bir paravan duvar kompleksi ikiye böler. İç Avlu'ya girildiğinde, daha samimi bir düzenlemeyle karşılaşılır: imparatorun, ailesinin ve hanesinin özel alanı. Taştan oyulmuş bir Barış Yürüyüş Yolu, bir zamanlar imparatorun yatak odası olan Göksel Saflık Sarayı'na (Qianqing Gong) ve İmparatoriçe'nin mühürlerinin saklandığı Birlik Salonu'na (Jiaotai Dian) çıkar. Bitişiğinde, geleneksel olarak İmparatoriçe'nin odası olarak kullanılan (daha sonra bazen imparatorun kendisi tarafından kullanılan) Dünyevi Huzur Sarayı (Kunming Gong) bulunur. Bu merkezi sarayları çevreleyen düzinelerce küçük avlu ve prenslerin, prenseslerin, eşlerin ve hadımların yaşadığı malikaneler vardır. En kuzey ucunda ise Zihinsel Gelişim Salonu (Yangxin Dian) yer alır; bu daha mütevazı, iki katlı bir kütüphane ve çalışma ofisi olup, son yıllarda Qing imparatorlarının uyanık oldukları birçok saati kafesli pencerelerinin ardından yönettikleri bir yerdir.
Her yerde, hizalama ve dekorasyon değişmeden kaldı: odalar sıcaklık için güneye bakıyor, lake sütunlar her çatı saçaklarına doğru yukarı doğru kıvrılan braket setleri taşıyor ve ejderhalarla dolu freskler ve yaldız kirişleri süslüyor. Büyük salonların zeminleri, ışığı yansıtma özelliği kolayca temizlenebilen özel "altın tuğlalarla" döşenmiştir - hatta saray hizmetkarları tarafından bile - ve alışılmadık kompozisyonu bugün hala konservatörler tarafından incelenmektedir.
Bu düzendeki her şey hiyerarşiyi temsil eder. Sarı kiremit – kesinlikle imparator için ayrılmıştır – her ana çatıyı kaplar; ikincil saraylar yeşil veya siyah kiremitlere sahip olabilir. Çatı sırtı canavarlarının düzenlenmesi bile statüyü işaret eder: dokuz figür (bir göksel varlık artı sekiz hayvan) imparatorun konaklarının salon köşelerinde biner, ancak daha küçük setler daha küçük binalarda görünür. Kapılar koyu kırmızıya boyanmıştır ve altın düğme sıralarıyla süslenmiştir – ön kapılarda dokuz sıra dokuz çivi – yalnızca imparatorun geçebileceğini belirtir. Eski zamanlarda, bu çivileri kopyalayan bir avam için ceza ölümdü.
Tüm kompleksin etrafını, tabanında 8,6 metreye kadar genişlikte sıkıştırılmış toprak ve tuğladan bir duvar çevreliyor ve köşe kuleleri Song hanedanı pagodalarını taklit ediyor (efsaneye göre zanaatkarları ünlü kuleleri bir tablodan kopyalamış). Bunun dışında, hendek modern Pekin'in hareketliliğini uzak tutuyor. Jingshan Park'ın yukarısından bakıldığında, Yasak Şehir, yeşil bir hendekte kırmızı ve altın bir mücevher olarak görülüyor - imparatorluk Çin'inin bir mikrokozmosu.
Jingshan Park'tan (kompleksin kuzeyinden) Yasak Şehir'in havadan görünümü. Saray kompleksinin tamamı, altın yaldızlı salonları, avluları ve bahçeleriyle kozmik düzenin yüce bir ifadesi olarak mükemmel bir şekilde hizalanmış, Pekin'in merkezi kuzey-güney ekseninde yer almaktadır.
Bu salonların içindeki ölçeği kavramak zor olabilir. Yüce Uyum Salonu'na girin: filtrelenmiş tütsü nefesi, sandal ağacı ve reçinenin birleşmiş kokusu. Salonun çatısı, altın yapraklarla süslenmiş on altı devasa ahşap sütun üzerinde zeminden 30 metre yüksekte yükseliyor. Ejderha Tahtı'nın sanki tekerlekler üzerinde hareket ediyormuş gibi hareket etmesini bekleyeceğiniz kadar düzgün döşenmiş cilalı mermer zemine adım atıyoruz. Üstümüzde, üçgen çatılı tavanlar koyu mavi ve sarı tonlarında anka kuşu ve ejderha motifleriyle boyanmış. En uçta, ejderha pençeli platformlar üzerinde yükseltilmiş imparatorun oyulmuş ahşap tahtı oturuyor. Salon, kafesli pencerelerden sarkan fenerler ve güneş ışığı ile aydınlatılmış olmalı, o kadar parlak ki her boyalı ejderha ve mozaik karo göz kamaştırıyordu. Burası (adından da anlaşılacağı gibi) Yasak Şehir'deki en yüce mekandır.
Yine de, ne kadar görkemli olursa olsun, Yüce Uyum Salonu birçok harikadan sadece biridir. Sarayların etrafında imparatorların yemek yediği, uyuduğu, dua ettiği, danıştığı veya çalıştığı zengin bir şekilde döşenmiş odalar vardır. Cennet Tapınağı'ndaki İyi Hasatlar İçin Dua Salonu (Yasak Şehir'in dışında) mimari olarak ilişkilidir, ancak bu Şehrin içinde Dünya'ya, Atalara, Güneş'e adanmış daha küçük tapınaklar vardır - her biri standart klasik tasarıma göre ancak imparatorluk, yaldızlı ölçekte inşa edilmiştir. Avlularda geçmiş imparatorları anan küpler ve steller bulunur. Nişlerde çardaklar ve sunaklar gizlidir. İmparatorun özel bahçeleri kuzeyde bulunur, yazın lotus çiçeklerinin yetiştiği ve bir zamanlar kışın buz pateni yapılan bir Kuzey Denizi (yapay göl) vardır.
Modern ziyaretçiler için bu ayrıntıların çoğu yeni bir hayat kazanıyor. Bir gezgin bir ekranda antik kaligrafiye bakabilir veya bir ejderha oymasını parmağıyla çizebilir (tarihi silme riskine karşı ziyareti çalmadan). İşaretler bir zamanlar gerçekleşen ritüelleri açıklıyor: Bir imparatorun Yeni Yılı karşılamak için Dokuz Ejderha Sunağı'nın etrafında nasıl döndüğü veya cariyelerin bir zamanlar Ebedi Bahar Sarayı'nda nasıl yelpaze dansları yaptığı. Her bir plaket ve sergi devlet tarafından onaylanmış olsa da çürümeyi ve onarımı işaretlemede dürüsttür. Bir tur rehberinin esprili bir şekilde söylediği gibi, "Tanrılar bile kendi tapınaklarını temizlemek zorundadır."
20. yüzyılın başlarında Yasak Şehir'in dünyası çöküyordu. Qing hanedanı 1911'de düştü ve son imparator, altı yaşındaki Puyi, 1924'e kadar emekli olarak İç Saray'da kalmasına izin verildi. Puyi'nin kovulması ile taht boştu. 1925'te Çin Cumhuriyeti Yasak Şehir'i halka açık bir ulusal müze (Saray Müzesi) ilan etti. Küratör Cai Yuanpei yönetiminde güney avlularındaki hazineleri sergileyerek başladı, ardından kademeli olarak tüm araziye yayıldı.
1930'lar ve 40'lar tehlikeli yıllardı. Çin-Japon Savaşı (1937-45) sırasında, değerli imparatorluk koleksiyonunun çoğu Şanghay'a ve ardından Hong Kong'a götürüldü; binlerce parça sonunda güvenli bir şekilde saklanmak üzere Tayvan'a taşındı. Bu eserler, günümüzün Taipei'deki Ulusal Saray Müzesi'nin özünü oluşturuyor; Çin'in mirasının bir zamanlar kalbinden kaçtığının bir hatırlatıcısı. Bu arada, Pekin'de, kırılgan saraylar işgal ve bombardımana maruz kaldı.
Halk Cumhuriyeti'nin 1949'da kurulmasından sonra Yasak Şehir'e karşı tutumlar belirsizdi. Bazı radikaller onu feodal baskının bir sembolü olarak görüyordu. 1950'lerde yeni parti binalarına yer açmak için yıkımdan bahsediliyordu, ancak Mao Zedong -Batı ile sonraki ilişkiler göz önüne alındığında belki de haklı olarak- onu korumaya karar verdi. 1966-76 Kültür Devrimi sırasında tekrar tehdit altına girdi; Kızıl Muhafız grupları bazı salonları tahrip etti, heykelleri parçaladı ve tabletleri tahrif etti. En kötü vahşi saldırı ancak Başbakan Zhou Enlai orduya kapıları koruma emri verdikten sonra durdu. Bir Çin filminde Zhou'nun askerlerle birlikte durduğu, Kızıl Muhafızları oyalamak için neşeyle tüfek salladığı görülüyor; Yasak Şehir'in hayatta kalması bu son dakika müdahalelerine çok şey borçluydu.
Siyasi fırtınalar geçtikten sonra, kompleks barışçıl bir koruma çalışmasına geçti. Tarihi yemek pavyonları kömürleşmiş temellerden yeniden inşa edildi, molozlardan çatı kiremitleri çıkarıldı, kirişler sıyrılıp yeniden cilalandı. 1961'de Çin hükümeti Yasak Şehri korunan bir miras alanı ilan etti ve sonunda 1987'de UNESCO tarafından "Ming ve Qing Hanedanlarının İmparatorluk Sarayı" olarak listelendi. 20. yüzyılın sonlarında sadece bir müze değil, diplomasi ve ulusal gösteri için bir sahne haline geldi: Nixon 1972'de salonlarında yemek yedi, Trump da dahil olmak üzere daha sonraki başkanlar da 2017'de (restore edilmiş bir Qing ziyafet salonunda) burada yemek yedi. Şimdi sarayı ziyaret eden ileri gelenler gezdiğinde, herhangi bir Tiananmen töreni kadar Çin'in kültürel mirasının bir ifadesidir.
Bu arada Saray Müzesi de önemli ölçüde genişledi. 2012'de küratör Shan Jixiang büyük bir açılış başlattı: 2012'de kompleksin sadece 'u görülebiliyordu, ancak 2020'lere gelindiğinde dörtte üçü erişilebilir hale geldi ve daha fazla restorasyon yolda. Sahne arkasında galeriler ve koruma laboratuvarları inşa edildi. Müzenin kuruluşunun yüzüncü yılı olan 2025'te 'ından fazlasının yenilenmesi ve açılması bekleniyor. Shan devlet medyasına açıkça şunları söyledi: Ziyaretçiler sadece önden arkaya doğru merkezi ekseni "hiçbir sergiye bakmadan" yürürse... insanların gönüllerinin derinliklerinden keyif alabileceği bir müze olmaz." Bu yüzden yeni sergiler, saray resimlerini, kostümleri, imparatorluk saatlerini ve seramikleri gelişmiş gösterimlerle ve hatta dijital rehberlerle sunuyor. Bugünün Yasak Şehri, tam anlamıyla bir saray müzesi: tarihin kataloglandığı, açıklandığı ve en azından kısmen demokratikleştirildiği bir yer.
Yasak Şehir'in bakımı, geleneksel zanaatkarlığı ve modern bilimi kapsayan bir zorluktur. Her çeyrekte - kuru taş rampalardan lake kapı eşiklerine kadar - devam eden korumaya ihtiyaç vardır. UNESCO raporları büyük yatırımlara dikkat çekiyor: 2000'lerin başında Çin, 1980'lerde 4 milyondan fazla olan yıllık 12-15 milyon RMB'nin üzerinde bakıma harcıyordu. Büyük projeler başlatıldı: 600 milyon yuanlık bir çabayla hendek temizlendi ve saray duvarlarının ve kıyılarının bölümleri yeniden inşa edildi, 110'dan fazla antik yapı çürümekten kurtarıldı. Laboratuvarlar artık boya pigmentlerini test ediyor ve ahşap yaşını analiz ediyor; yaklaşık 150 uzman restoratör, yüzyıllar öncesinden kalma eserleri tedavi etmek için yerinde laboratuvarlarda mikroskoplar ve X-ışını kırınımı makineleri kullanıyor.
Sonuçlar elle tutulur. Tüm salonlar iskeletlerine kadar soyulup çatı çatı yeniden inşa edildi; altın saçaklar yeniden bağlandı ve orijinal fırın tarifleriyle boyandı. Bir zamanlar imparatorlar için tik tak eden antika saatler tekrar çalışmaları için dikkatlice yağlandı. Yaz Sarayı'ndan kalma, nakliye sırasında çatlayan yaldızlı bronz bir vazo, kayıp ejderha kuyruğunun yeniden takılması için titizlikle epoksi ile onarıldı. Küf nedeniyle hasar gören ipek resim ruloları özenle "iç boyama"ya tabi tutuldu - delikler orijinaline uyacak şekilde boyanmış ipek ipliklerle dolduruldu, tek bir panel için aylar sürebilen bir işlem. Herhangi bir iş gününde atölyelerde zanaatkarlar görülebilir: cerrahi eldivenli bir konservatör tabutun üzerine nazikçe yaldız serpiyor, bir diğeri gizli rötuşları görmek için UV ışığı altında 15. yüzyıldan kalma bir şiir okuyor.
Geçmiş ve bugünün bu birleşimi, Yasak Şehir'in durağan bir anıt değil, miras biliminin yaşayan bir laboratuvarı olarak kalmasını sağlamıştır. Ancak aynı zamanda gerginlikleri de vurgular: Antik duvarların içinde vızıldayan modern aletler, ince bir ironi yaratır. 19. yüzyıldan kalma bir hizmetçinin üniforması, açıklayıcı bir video oynatan bir iPad'in yanında sallanabilir. Saray, yeni yangın alarmlarını, su şebekesini ve elektrik aydınlatmasını test ederken bile orijinal ambiyansını korumaya çalışır. Geceleri, gizli LED lambalar koridorları çizer, böylece mesai saatleri dışında ziyaretçiler imparatorlarla aynı taşta yürüdüklerini hissederler, gömme çelik ızgaralarda değil. Devlet belgeleri, "Yasak Şehir'in yalnızca Çin'de değil, dünyanın geri kalanında da en iyi korunmuş saray kompleksi" olduğunu vurgular ve korunmasını ulusal gurur meselesi olarak ele alır.
Qianlong İmparatoru'nun özel bahçesi (Taihuai Xiyuan) yüzyıllar süren ihmalden sonra restore edildiğinde, tarihçiler ve bahçıvanlar tam 18. yüzyıl bahçe planını araştırmak için bir araya geldiler. Her kiremit ve çalı, Qing saraylılarının o imparatorun saltanatının zirvesinde görmüş olabilecekleri şeylere uyacak şekilde seçildi.
Tüm boyutuna rağmen Yasak Şehir, küçük insan hikayeleriyle deneyimlenir. Birçok Çinli hayatları boyunca burayı onlarca kez ziyaret eder ve saray popüler kültüre ve kişisel hafızaya girmiştir. Okul çocukları bazen avlularında şiir okurlar. Fotoğrafçılar klasik şehir panoraması için Jingshan'da toplanırlar. Turist Günü'nde veya diğer festivallerde mahkemeler canlanır: Örneğin, Mayıs 2023'te, "zarif geleneksel Çin kostümleri giymiş" kalabalıklar, kapılar ve koridorlar önünde düğün fotoğrafları çektirdi. Bu çiftler, oyulmuş kirişlerin altında gülerek, antik hanedanların bakışları altında yeminlerini ederler. Ay Yeni Yılı'nda, binlerce ziyaretçi İyi Hasatlar Dua Salonu'na (duvarların dışındaki Cennet Tapınağı'nda) saygılarını sunmak için şehre akın eder ve genellikle Feng Shui şanslı noktalarına hac ziyaretinde saraydan geçerler. Ekim ayındaki Ulusal Gün'de, resmi turlar yabancı gazetecileri tertemiz salonlardan geçirir, sanki yüzyılların tarihi kültürel diplomasi için bir senaryoymuş gibi.
Her gün sahneler bol miktarda. Gün doğumunda, sessiz bir yan kapının yanında tai chi yapan koşucular bulabilirsiniz. Hendeğin dışındaki satıcılar saray fenerleri şeklinde mini "altın şuruplu kek" tuğlaları satıyor. Tur rehberleri, imparatorların bir zamanlar törenlerde gizlice tırmandıkları eski, artık kaygan mermer basamakların kalın halılarını gösteriyor - Şehrin sıradan zeminlerinin artık milyonlarca ayak izi tarafından nasıl aşındığının hatırlatıcıları. Yaz aylarında, turistler genellikle elde tutulan yelpazeler satın alıyor veya ana salonların gölgesinde mandalina soyuyor; kışın, bazıları sadece bir zamanlar atalarının arka bahçesi olan imparatorluk parkının uzunluğunu yürümek için günü izinli geçiriyor.
Tüm bu açıklığa rağmen, her şey sergilenmiyor. Yasak Şehir'in bazı kısımları hala erişime kapalı - idari ofisler veya sadece kazılmamış depolar olarak kullanılıyor. Bir süreliğine, Shan'ın sadece 'unun açık olduğu yönündeki açıklaması, içerideki keşfedilmemiş sırlara işaret ediyordu. Şimdi -90'a yakın, ancak bu hala gizli cepler bırakıyor: bazı ziyaretçi haritalarında bahsedilmeyen bir arka merdiven, sadece saray görevlilerinin geçtiği küçük bir salon. Yine de, şeffaflık ve aura arasındaki denge, bir nesil önce olduğundan bile farklı. Kalabalık kuralları getirildi: zamanlı giriş biletleri, günlük maksimum ziyaretçi sınırlaması (alanları korumak için). Ve 2020-21'de, pandemi kısıtlamaları avluları kısa bir süreliğine boşalttı, bir küratörün dediği gibi, sarayın "turizmin büyük gürültülü motoru" olmadan ne kadar dingin olabileceğinin çarpıcı bir ön izlemesi. Yerel Pekin sakinleri ilk ziyaretlerini genellikle şaşkınlıkla anlatırlar: "Hala orada olduğuna inanamadım," derler, yalnızca eski ihtişam hikayelerini duymuşlardır. Deneyimli yerel halk bile her seyahatte yeni sürprizlerle karşılaşır.
Yasak Şehir 2025'te neden önemli? Çin için güçlü bir sembol olmaya devam ediyor. Ulusal kimliği elle tutulur bir geçmişe bağlıyor. Bir haber sitesinin ifade ettiği gibi, eski ile yeni arasında "yaşayan bir köprü" - modern Çin'in imparatorluk mirasıyla sürekliliğini konumlandırdığı bir alan. Politik olarak, alan ara sıra tiyatro için kullanılıyor: liderlerin önemli zirve çağrıları için orada toplandıkları ve duvarların taşıdığı ciddiyeti bildikleri bildiriliyor. Kültürel olarak, Pekin'in kimliğinin özü - Çinliler arasında sevgiyle basitçe "Gugong" olarak biliniyor ve resimden şiire, batıl inançlardan saray görgü kurallarına kadar her şeyin koruyucusu olarak görülüyor.
Dünya çapında milyonlarca kişi Pekin'e buradan bağlanıyor. İlk kez gelen birçok yabancı ziyaretçi için Tiananmen'e varmak ve Yasak Şehir'e girmek seyahatlerinin doruk noktası oluyor; yaşayan bir tarih dersi. Belgesellerde, filmlerde ve hatta video oyunlarında "antik Çin"in kısaltması olarak sürekli karşımıza çıkıyor. UNESCO'nun övgüsü - sarayın Çin ahşap mimarisinin en yüksek başarısını temsil etmesi - yurtdışından akademisyenleri ve mimarları kendine çekiyor. Saray müzesinin sergileri, nadir imparatorluk cüppelerinin Avrupa'da tura çıkması ve dünyaya Qing sarayının işçiliğini göstermesi gibi diğer ülkelere de seyahat ediyor.
Ancak herkes şehre pembe gözlerle bakmıyor. Bazı Çinli gençler onu hiyerarşinin veya eski kafalı düşüncenin bir hatırlatıcısı olarak görüyor. Tibetliler, Moğollar veya Uygurlar için Yasak Şehir aynı zamanda Han Çin imparatorluğunun bir hatırlatıcısı. Turizm çevrelerinde tartışmalar var: bazıları şehrin "aşırı pozlanmış" olduğunu, diğerleri ise Çin'deki herhangi bir tarihi turizmin çekirdeği olduğunu savunuyor. Çevreciler, bazen altın çatıların üzerine bile çöken korkunç gri pus olan dumandan ve yılda 20 milyon ziyaretçinin etkisinden endişe ediyor. Saray içinde araç paylaşımının başlatılması veya özel VIP turlarının dönüşümlü olarak yapılması önerileri oldu. Her değişiklik şu soruları gündeme getiriyor: Modernizasyon ve koruma burada gerçekten bir arada var olabilir mi?
Ancak birkaç nokta üzerinde genel olarak hemfikir olunmaktadır. Birincisi, Yasak Şehir bir yer yaratma şaheseridir. Kayıp bir dönemi yeniden canlandırma yeteneği şaşırtıcı derecede etkilidir. Meridyen Kapısı'ndan geçmek, birçok kişi için hâlâ başka bir zamana adım atmak gibidir. İkincisi, tartışmasız bir öğrenme merkezidir: milyonlarca okul çocuğu buraya hac yolculukları yapmış, imparatorluk fermanlarını okumuş ve yasak ritüelleri hayal etmiştir. Son olarak, Çin'in kendi çelişkilerinin ve güçlerinin bir aynasıdır. Yaldızlı çatısının altında, tarih küratörlüğünü yapar ve bazen tartışılır; ancak 20. yüzyılın çalkantılı koşulları göz önüne alındığında, günümüze ulaşmış olması bile dikkate değerdir. Her bakımdan Çin'in "en iyi korunmuş" saray kompleksidir - devletin şiddetle koruduğu ve halkın hevesle kucakladığı bir hazinedir.
Yasak Şehir bizi şimdi bile şaşırtabilir. Bir rehber kitapla içeri girip zamanın ağırlığının dokunaklı hissiyle çıkabilirsiniz. İmparatorların Cennet'in oğullarıymış gibi davrandığı yer burasıdır, ancak iki yüzyıllık komünist yönetim de bu ahşap kirişlere katlanmıştır. İmparatorların atalarının tabletleri hala bronz türbelerde dururken, Mao'nun portresi hemen dışarıda başkanlık eder. Ancak kalabalıklar Yasak Şehri kendilerine ait kılarak saygı ile selfie pozu arasında bir çizgide sallanır gibi görünüyor.
Bugün ziyaret etmek nasıl bir şey? Bir çiseleme başlarken o büyük salon çatısının altında durduğunuzu hayal edin. Kiremit sessizce yağmur damlalarını yakalar. Turistler ve yerliler durarak yürürler. Rehber ahşabın yaşını açıklar. O anda insan şunu hisseder: bu sadece sergilenen geçmiş değil, Pekin'in merkezinin devam eden kalp atışı. Yasak Şehir'in gücü böyledir: taşa boyanmış, çağların bir mozaiğidir ve ölçeğinde her zaman insandır.
Anıtsal granit teraslardan zemindeki fayans desenine, bronz bir çanın fısıltısından bir turistin fotoğraf makinesinin deklanşörünün şıklamasına kadar, Yasak Şehir hala konuşuyor. Öğretiyor, büyülüyor ve alçakgönüllü kılıyor - inşa edilene ve nihayetinde kalıcı olana saygı talep ediyor.
Tarihsel önemlerini, kültürel etkilerini ve karşı konulamaz çekiciliklerini inceleyen makale, dünyanın dört bir yanındaki en saygı duyulan manevi yerleri araştırıyor. Antik yapılardan muhteşem…
Lizbon, modern fikirleri eski dünya cazibesiyle ustaca birleştiren Portekiz kıyısındaki bir şehirdir. Lizbon, sokak sanatının dünya merkezi olmasına rağmen…
Büyük İskender'in kuruluşundan modern haline kadar şehir, bilgi, çeşitlilik ve güzelliğin bir feneri olarak kalmıştır. Yaşsız cazibesi…
Tekne seyahati—özellikle bir gemi yolculuğu—farklı ve her şey dahil bir tatil sunar. Yine de, her türde olduğu gibi, dikkate alınması gereken avantajlar ve dezavantajlar vardır…
Rio'nun samba gösterisinden Venedik'in maskeli zarafetine kadar, insan yaratıcılığını, kültürel çeşitliliği ve evrensel kutlama ruhunu sergileyen 10 benzersiz festivali keşfedin. Keşfedin…
