مرسيليا بعد «French Connection»: الثقافة والميناء وإعادة تشكيل المدينة

يشير اسم فرنش كونيكشن إلى شبكات نقلت الهيروين المشتق من الأفيون عبر فرنسا، وكانت مرسيليا مركزاً مهماً للتكرير والتصدير في منتصف القرن العشرين. أتاحت صلات الميناء وحركة الملاحة والتنظيمات الإجرامية ربط المنتجين والكيميائيين والناقلين والموزعين عبر الحدود. وحولت التحقيقات الأميركية والمصادرات الكبيرة هذه الشبكات إلى قصة دولية، ثم جاء فيلم 1971 The French Connection ليمنح العبارة صورة شعبية بقيت راسخة طويلاً.

اختزلت السينما منظومة معقدة في قصة تقوم على المطاردات. وظهرت مرسيليا في الطرف البعيد من السرد البوليسي الأميركي بوصفها مصدراً غريباً: شمس وأرصفة ميناء وعصابات ومختبرات. انتقلت هذه الصورة إلى العالم أسرع بكثير من تفاصيل الحياة اليومية في المدينة، كما دمجت فترات وشخصيات مختلفة في سمعة واحدة دائمة. وحتى بعد تفكيك أشهر الشبكات، بقي الوصف جاهزاً للعودة مع كل قصة جريمة لاحقة.

هيّأ الميناء فرصاً للجريمة بالفعل، لكنه في الوقت نفسه شكّل الاقتصاد المشروع والثقافة المحلية. البحارة وعمال الأرصفة والتجار والمهاجرون صنعوا مدينة متصلة بشمال أفريقيا وشرق المتوسط وإيطاليا وجزر القمر وأرمينيا ومناطق كثيرة أخرى. ومن هذه التبادلات خرجت أطعمة وموسيقى ولغات وحياة سياسية متنوعة. والحركة نفسها التي صوّرها بعض الغرباء بوصفها خطراً كانت أيضاً أساس الطابع الكوزموبوليتي لمرسيليا.

لا ينبغي لسردية مسؤولة موجهة إلى الزائر أن تضفي رومانسية على الجريمة المنظمة. فالتهريب خلّف إدماناً وعنفاً وفساداً وخوفاً. كما لا ينبغي تحويل أحياء الطبقة العاملة إلى مواقع لسياحة الجريمة. الناس يعيشون في الأماكن التي تختصرها العناوين في رموز، وفي هذه الأحياء مدارس وأسواق ومؤسسات دينية ومنظمات ثقافية وتواريخ عائلية تختفي تماماً حين يبحث الدليل السياحي عن أجواء «خشنة» فقط.

استمرار وصمة الجريمة يكشف أيضاً شيئاً من الهرمية داخل فرنسا. فكثيراً ما وُصفت مرسيليا من منظور باريسي بأنها فوضوية أو قذرة أو مفرطة أو «أجنبية»، وهي لغة تحمل أحكاماً اجتماعية وإقليمية إلى جانب المخاوف المشروعة بشأن الإدارة والعنف. وأحياناً تتبنى المدينة نفسها هوية الخارج عن المركز بفخر، لكن على الزائر أن يسأل من يستفيد حين تختزل كل هذه التعقيدات في كلمة «خطر».

معرفة فرنش كونيكشن مفيدة لأنها تشرح جزءاً من سمعة مرسيليا في القرن العشرين وحجم الحملة اللاحقة لتغيير صورتها. لكنها ليست نصاً جاهزاً لتفسير كل شارع. ولا يُفهم التحول الثقافي في 2013 إلا بعد استيعاب الصورة النمطية السابقة، ثم تنحيتها جانباً مدة كافية لرؤية ما كان موجوداً دائماً إلى جوارها.

صُمم برنامج «العاصمة الأوروبية للثقافة» لإبراز التنوع الثقافي في أوروبا وتشجيع المدن المضيفة على توسيع المشاركة والتعاون الدولي والتنمية طويلة الأجل. وقد جاء ملف مرسيليا على نطاق حضري إقليمي، لا بلدي ضيق؛ إذ قدّم مرسيليا-بروفانس كإقليم ثقافي مترابط يضم مدناً ومؤسسات في منطقة لا تتطابق هوياتها المحلية دائماً بسهولة.

أوجد الفوز بلقب 2013 زخماً سياسياً وموعداً خارجياً واضحاً. فجأة أصبح للمباني الثقافية ومشروعات الفضاء العام وشراكات البرمجة ونقاشات النقل أفق زمني مشترك. ضم العام نفسه عدداً كبيراً من الفعاليات وحظي باهتمام واسع، لكن الإرث المرئي كان يُحضّر على مدى سنوات. ارتبطت بعض المشروعات مباشرة بالبرنامج، بينما كانت مشروعات أخرى استثمارات موازية ارتبط اسمها به لأنها افتتحت أو اكتملت في الفترة نفسها تقريباً.

سجّل التقييم اللاحق للمفوضية الأوروبية إنجازات كبيرة في حجم النشاط والوعي والحراك الثقافي، كما وثّق تحديات واضحة. وهذا التوازن مهم؛ فقصص «عاصمة الثقافة» تميل إلى الاكتفاء بأرقام الحضور والتقديرات الاقتصادية البارزة، بينما تسأل التقييمات الرسمية أيضاً: من شارك؟ كيف عملت الحوكمة؟ هل استفاد القطاع الثقافي المحلي؟ وما الذي استمر بعد انتهاء عام اللقب؟

نجحت مرسيليا-بروفانس 2013 في تغيير النظرة الخارجية إلى المدينة. تعاملت وسائل الإعلام الدولية مع مرسيليا كوجهة ثقافية، وواجه الزائر واجهة بحرية أعادت العمارة وإتاحة المجال العام صياغتها. ربط البرنامج المؤسسات المحلية بشبكات أوروبية وأثبت قدرة مرسيليا على استضافة حدث إقليمي معقد. وفي الوقت نفسه عمّق النقاش حول التمثيل: أي مجتمعات ظهرت في الثقافة الرسمية؟ أي أشكال فنية حصلت على الموارد؟ وهل حملت الفكرة الحضرية الإقليمية المعنى نفسه في أنحاء الإقليم؟

لم يبدأ اللقب الحياة الثقافية في مرسيليا. فالمدينة كانت تملك بالفعل مسارح وموسيقى وهيب هوب وفنوناً بصرية وجمعيات ثقافية للمهاجرين ومساحات مستقلة. والخطر في سردية «النهضة» أنها تنسب للاستثمار اختراع الإبداع الذي حافظ عليه السكان لعقود. الأدق أن 2013 أعاد توزيع الانتباه، وفتح مؤسسات، ومنح بعض أشكال الثقافة منصة مادية ودولية جديدة.

بالنسبة للمسافر، يتمثل الإرث العملي في خريطة مختلفة. فالمسار من الميناء القديم نحو حصن سان جان وواجهة J4 صار ممشى ثقافياً بدلاً من حافة هامشية. وشجعت المواقع الجديدة والمجددة على الحركة بين الأحياء. هذا التغيير المكاني أرسخ من تقويم مهرجانات؛ لأنه غيّر ما يستطيع الزائر لأول مرة فهمه خلال يوم واحد.

أصبح Mucem رمز العام الثقافي في مرسيليا. يقع مبنى J4 عند حافة الماء، وصممه رودي ريتشيوتي بالتعاون مع رولان كارتا، وتغلفه شبكة خرسانية داكنة ترشح ضوء المتوسط. العمارة جذابة للكاميرا، لكن أهمية المؤسسة أعمق من شكلها: متحف وطني مخصص لحضارات أوروبا والمتوسط يضع قضايا التبادل والدين والهجرة والطعام والتاريخ المشترك عند مدخل أكبر ميناء فرنسي على المتوسط.

تربط جسور مشاة مبنى J4 المعاصر بحصن سان جان، فتتحول الحركة نفسها إلى أداة لفهم المكان. ينتقل الزائر من الخرسانة الحديثة إلى التاريخ العسكري والمينائي من دون العودة إلى مستوى الشارع. ويمنح المسار إطلالات على الميناء القديم والبحر والمدينة، كما يمكن دخول أجزاء من الفضاءات الخارجية بصورة مستقلة عن المعارض المدفوعة، بحسب قواعد الوصول السارية. هذه النفاذية ساعدت على جعل المجمع ممشى عاماً، لا مؤسسة ثقافية مغلقة على نفسها.

تتغير الواجهة البحرية من حوله أيضاً. جعل تجديد الأرصفة وإعطاء أولوية أكبر للمشاة السير أكثر ترابطاً، بينما صنعت «أومبريير» في الميناء القديم معلماً مدنياً بسيطاً: سطحاً لامعاً فوق الرؤوس يعكس الناس والقوارب. أحب الجمهور المنشأة لأنها تعمل بصرياً من دون حاجة إلى شرح؛ فهي تمنح الظل، وتشوه الانعكاس، وتصنع صورة جماعية متحركة للميناء.

لا ينبغي الحكم على هذه المشروعات من الصور المعمارية وحدها؛ فقيمتها في تسلسلها المكاني. ابدأ من الميناء القديم، واتبع الماء، ومر بالحواف المدنية والتجارية، ثم ادخل مشهد حصن سان جان واعبر نحو المتحف. عندها يصبح تاريخ المدينة ملموساً في المكان: أسس يونانية ورومانية، وتحصينات ملكية، وميناء صناعي، وصلات استعمارية، وهجرة بعد الحرب، وسياسات ثقافية معاصرة، كلها تتجاور على الساحل نفسه.

للتحول حدود واضحة. فالعمارة الأيقونية قد تجذب الانتباه والاستثمار في الوقت الذي يواجه فيه السكان القريبون ضغط السكن أو هشاشة العمل أو ضعف الخدمات. وقد يحسن الممشى المجدد الوصول، لكنه قد يدعم أيضاً تغيراً تجارياً تقوده السياحة. المطلوب ليس رفض المشروعات بوصفها سطحية ولا الاحتفاء بها كخلاص، بل السؤال: كيف يُستخدم الفضاء العام؟ من يشعر بأنه مرحب به؟ وما الصيانة التي تحافظ على قيمة الاستثمار بعد الافتتاح؟

ينبغي للزائر التحقق مباشرة من ساعات المتاحف وبرامج المعارض. المسار الخارجي يتأثر بالرياح والحرارة، وقد تغير ترتيبات الأمن أو الفعاليات إمكانية الوصول. والزيارة الكاملة تحتاج إلى أكثر من صورة سريعة؛ اترك وقتاً لمعرض، وحدائق الحصن، والمشي عائداً نحو المدينة.

يُسوَّق لو بانييه كثيراً باعتباره أقدم أحياء مرسيليا و«متحفاً في الهواء الطلق». صحيح أن الأزقة والسلالم والساحات الصغيرة وفن الشارع تمنحه هوية بصرية قوية، لكن عبارة المتحف المفتوح قد تكون مضللة. فهذا حي مأهول: غسيل منشور، وعمليات توصيل، ومدارس، ومداخل بيوت خاصة تقف إلى جوار المعارض ومتاجر الهدايا. اخفض صوتك، ولا تصوّر داخل المنازل، وتذكر أن السلّم الجميل في الصورة قد يكون طريق شخص إلى عمله كل صباح.

تشكل Vieille Charité نقطة مؤسسية بارزة في الحي، بينما تضيف الورش والأماكن الثقافية محطات أصغر. ويتغير فن الشارع أسرع من المعالم الثابتة، وغالباً ما يعلق على السياسة والهوية والفكاهة المحلية. الأفضل قراءته في سياقه لا استعماله كلون عام لمنشور على شبكات التواصل.

للموسيقى مكانة لا تقل أهمية في ثقافة مرسيليا. طورت فرق وفنانو الهيب هوب أعمالاً مؤثرة انطلاقاً من الجغرافيا الاجتماعية للمدينة ولغاتها وتواريخ الهجرة فيها. ولم تمنح السرديات الثقافية الرسمية هذا الإبداع دائماً حضوراً متناسباً. ومن انتقادات 2013 أن البرامج الكبرى قد تميل إلى المؤسسات البارزة بينما تبقى الأشكال المحلية أو الشعبية أقل دعماً.

الأسواق شكل آخر من البنية التحتية الثقافية. فبسطات الطعام ومحال التوابل وباعة السمك والتجارة اليومية تظهر كيف تُعاش الهويات المتوسطية بدلاً من عرضها في واجهة. ادخل الشوارع التجارية المزدحمة كزبون، لا كمراقب لحياة «غريبة». شراء شيء، وإلقاء التحية على البائع، وطلب الإذن قبل التصوير أشكال بسيطة وأساسية من الاحترام.

المساحات الثقافية المستقلة في أجزاء أخرى من مرسيليا تجعل خط السير المتمركز حول الوسط أكثر تعقيداً. مواقع صناعية سابقة ومسارح واستوديوهات فنانين ومنظمات مجتمعية تبرهن أن التجدد يأتي من عمل محلي طويل الأجل، لا من المباني الأيقونية وحدها. ولا يمكن لمقال قصير أن يفرد لكل مكان معالجة مستقلة من دون تحويل المدينة إلى فهرس؛ الأفضل التحقق من البرنامج الحالي واختيار فعالية واحدة تناسب مدة الإقامة.

لهذا فالقيمة الثقافية لمرسيليا متعددة المصادر. قد يمنح Mucem المدينة رمزها الدولي، لكن طاقتها تتحرك بين الأحياء واللغات ومدرجات كرة القدم والموسيقى والمهرجانات الدينية والطعام والفضاءات العامة غير الرسمية. جعل لقب 2013 جزءاً من ذلك أكثر ظهوراً؛ لكنه لم يخلقه.

يجذب التجدد الثقافي الحكومات لأنه ينتج أصولاً مرئية وقصصاً إيجابية يمكن عرضها بسرعة. يمكن تصوير متحف جديد، وإحصاء حضور عطلة افتتاح، وتسويق واجهة بحرية دولياً. أما السكن والتعليم وعدالة النقل وفرص العمل فتحتاج إلى عمل أبطأ، ونتائجها أقل قابلية للتحويل إلى علامة تجارية. مرسيليا تبيّن هذا الفرق بوضوح.

وثق التقييم الأوروبي لمرسيليا-بروفانس 2013 إنجازات، إلى جانب تحديات في الحوكمة والمشاركة. وسّع النطاق الحضري الإقليمي دائرة الوصول، لكنه جعل التنسيق أصعب. أرقام الحضور الكبيرة لا تعني تلقائياً عدالة الوصول. الفعاليات المجانية في الهواء الطلق، ومشروعات الأحياء، وروابط النقل مهمة لأن المؤسسات ذات التذاكر لا تستطيع وحدها حمل برنامج ثقافي ديمقراطي.

كان التمثيل موضع توتر آخر. فسكان مرسيليا تشكلوا عبر الهجرة والتاريخ الاستعماري، لكن الصور الرسمية قد تختار من تنوع المتوسط ما يبدو أكثر راحة للزائر. يستطيع المتحف مواجهة تواريخ صعبة، غير أن السياسة الثقافية تتعلق أيضاً بمن يدير المؤسسات، ومن يحصل على التكليفات، ومن يملك سلطة صياغة الرواية. النقد المحلي ليس دليلاً على فشل البرنامج؛ بل على أن الثقافة مسألة ذات معنى سياسي.

ينفع نمو السياحة قطاعات الضيافة والتجزئة والعمل الثقافي، لكنه قد يغير الإيجارات وطبيعة الشوارع التجارية أيضاً. جاذبية لو بانييه نابعة جزئياً من كونه حياً حقيقياً، وقد يؤدي التركيز المفرط للزوار إلى إضعاف هذه الصفة. وتستوعب الواجهة البحرية أعداداً كبيرة بسهولة أكبر من الأزقة السكنية الضيقة، وهو سبب إضافي لتوزيع الوقت وعدم ملاحقة المسار الأكثر تصويراً وحده.

تبقى الجريمة والسلامة قضيتين مشحونتين سياسياً. تشهد مرسيليا عنفاً خطيراً، ولا سيما ما يرتبط بأسواق المخدرات، ويتحمل السكان عواقبه. لا ينبغي للزائر إنكار ذلك، كما لا ينبغي له تخيل المدينة كلها منطقة حرب. يتغير مستوى المخاطر باختلاف المكان والوقت والنشاط، كما في مدن كبرى أخرى. النصائح المحلية الحالية والانتباه الحضري المعتاد واحترام القيود التي تفرضها الشرطة أنفع من أساطير ورثناها من السينما.

الأفضل فهم التحول بوصفه زيادة في القدرة. فقد اكتسبت مرسيليا مؤسسات وفضاءات عامة وشبكات وثقة وسّعت ما تستطيع المدينة استضافته وكيف تستطيع تقديم نفسها. هذه القدرة قد تسند عملاً مستقبلياً، لكنها لا تضمن نتائج عادلة. لذلك يبقى الإرث مفتوحاً للاستخدام والنقد وإعادة التفسير.

يمكن إبقاء اليوم الأول قريباً من الميناء التاريخي. ابدأ صباحاً من Vieux-Port حين تمنح عمليات التوصيل والحركة المحلية المكان سياقه اليومي. امش نحو Mucem وحصن سان جان، واترك وقتاً للمعارض والمسارات الخارجية. عد عبر لو بانييه في ضوء النهار، ثم اختر العشاء بحسب ما تشتهيه بدلاً من مطاردة طبق مشهور واحد.

في اليوم الثاني، غيّر زاوية النظر. تمنح كنيسة نوتردام دو لا غارد قراءة بانورامية لحجم المدينة، لكن من الأفضل التحقق من الوصول والحرارة والازدحام. تكشف جيوب ساحلية مثل Vallon des Auffes عن هويات بحرية أصغر، بينما تنقل رحلات القوارب نحو جزر فريول أو Château d’If الميناء إلى سياق البحر المفتوح. أما الكالانك فتحتاج تخطيطاً مستقلاً لأن قيود الحرائق والحرارة والنقل وإتاحة المسارات تتغير موسمياً.

النقل العام أساسي لمسافات تبدو قصيرة على الخريطة. تضاريس مرسيليا تشمل تلالاً ومحاور طرق طويلة وبيئات مشي غير متصلة. استخدم المعلومات الرسمية المباشرة، خصوصاً أثناء الأشغال أو الفعاليات. وقد تكون بطاقة المدينة مجدية إذا كان البرنامج مكثفاً بالمتاحف، لكن احسب قيمتها بحسب المزايا الحالية فعلياً لا وفق ادعاءات عامة عن التوفير.

تعامل مع السلامة بهدوء ودقة. احفظ الهاتف والمحفظة في الأماكن المزدحمة، وتجنب الاختصارات الخالية في وقت متأخر، واتبع نصائح مكان الإقامة بشأن المسارات. لا تدخل مناطق تجارة مخدرات نشطة بدافع الفضول. وإذا شعرت بعدم الارتياح في شارع ما، غيّر اتجاهك من دون تحويل اللحظة إلى حكم على المدينة بأكملها.

يتطلب الصيف تخطيطاً للحرارة: احمل الماء، ورتب وقتاً في الداخل، وتجنب الصعود المكشوف في أشد ساعات النهار حراً. وقد تجعل رياح المسترال خدمات القوارب أو المشي الساحلي مختلفين تماماً عما توحي به درجة الحرارة المتوقعة. الشتاء ألين، لكنه قد يكون عاصفاً وماطراً. مرسيليا ليست خلفية مشمسة مضمونة؛ الطقس جزء من شخصيتها المادية.

الأهم ألا تتعجل في البحث عما يؤكد صورة نمطية. قد تبدو مرسيليا في البداية فوضوية لمن اعتاد مراكز تاريخية شديدة التنظيم. امنحها وقتاً: اجلس عند الميناء، وادخل متحفاً، واشتر من مخبز في الحي، ولاحظ كيف يتغير الفضاء العام خلال اليوم. تتضح المدينة مع التكرار.