تأثير بورات: كيف التقت كازاخستان الخيالية بالبلد الحقيقي

كان بورات ساغدييف شخصية تلفزيونية قبل الفيلم الطويل، لكن إصدار 2006 منحه جمهوراً عالمياً. قُدم كصحفي من كازاخستان يسافر في الولايات المتحدة، واستخدم إنجليزية مكسرة وتحيات مصطنعة وآراء متطرفة لصنع مواقف قد تكشف فيها الشخصيات التي يقابلها عن تحيز أو غرور أو انتهازية. كانت سيرته الخيالية متناقضة ومبالغاً فيها عمداً. خدم هذا الاضطراب الكوميديا؛ فالفيلم لم يحتج إلى بلد متخيل متماسك، بل إلى أداة تبدو «أجنبية» بما يكفي لجعل الآخرين يخفضون حذرهم.

اختيرت كازاخستان لأنها دولة ما بعد سوفيتية يمكن التعرف إلى اسمها، لكنها غير مفهومة جيداً لدى كثير من المشاهدين. كانت فجوة المعرفة محورية. من يعرف جغرافيا كازاخستان وثقافتها يستطيع تمييز الاختلاق، أما من يفتقر إلى الخلفية فقد لا يعرف أين تنتهي السخرية. القرية المفترضة في الفيلم لم تكن بيئة كازاخية أمينة، واللغة التي تتكلمها الشخصية لم تكن الكازاخية، والممارسات الاجتماعية كانت اختراعات أو شذرات مستعارة. ومع ذلك كررت الملصقات والمقابلات والتغطية الإخبارية اسم البلد آلاف المرات. ارتبط الخيال بالوجهة في المخيلة العامة تحديداً لأن أحد طرفي المقارنة كان مجهولاً.

يشدد مؤيدو الفيلم على هجومه على العنصرية ومعاداة السامية والتمييز الجنسي والنفاق الاجتماعي لدى بعض من يقابلهم بورات. وهذا تفسير مهم؛ فالولايات المتحدة هي ساحة السرد، وكثير من المشاهد يعتمد على ردود المشاركين لا على ادعاءات عن آسيا الوسطى. لكن للسخرية أكثر من أثر ممكن. قد يكشف العمل تحيزاً بينما يعيد إنتاج تراتبية تمثيلية أخرى: يصبح بلد أقل شهرة سطحاً فارغاً يسقط عليه إنتاج غربي صورة التخلف. نية النكتة لا تحدد تلقائياً تجربة الأشخاص الذين توفر هويتهم الوطنية «زيها».

يوضح الفيلم أيضاً كيف تستطيع دعاية الترفيه أن تطغى على التصحيح. إعلان حكومي يشرح أن في كازاخستان مدناً حديثة واقتصاداً نامياً لا يستطيع منافسة صورة كوميدية تتكرر في المقاطع والأزياء والاقتباسات. قد يبقي الرد المباشر الارتباط المختلف عليه حياً، وقد يبدو الصمت قبولاً، وقد تولد التهديدات القانونية مزيداً من الأخبار. لذلك واجه المسؤولون مشكلة استراتيجية حقيقية، حتى عندما بدا ردهم الأول بلا حس فكاهي للمعلقين الدوليين.

في السياحة، صنعت الشخصية نوعاً غير معتاد من الوعي. تنشأ السياحة المتأثرة بالسينما عادة حين يرغب المشاهد في رؤية مناظر وأماكن ظهرت على الشاشة. لم يعرض بورات كازاخستان كموقع بهذه الطريقة. كانت الجاذبية معلوماتية ومفارِقة: أصبح الناس فضوليين تجاه بلد لم يكشفه الفيلم فعلاً. ولهذا يختلف «تأثير بورات» عن زيارة قلعة أو شاطئ أو شارع اشتهر بالسينما. قدم الفيلم عبارة للبحث، لا صورة أمينة للوجهة.

أعاد الجزء الثاني عام 2020 النقاش ومنح مسؤولي السياحة فرصة لتغيير الأسلوب. باعتماد «Very nice!» في مقاطع رسمية قصيرة، أقرت هيئة السياحة الكازاخية بالمرجع الثقافي المشترك بينما عرضت أنشطة ومناظر حقيقية. جاءت خفة الحملة من قلب المعنى: بدلاً من مجادلة العبارة، غيرت موضوعها؛ صارت الجبال والطعام والعمارة والضيافة «very nice»، وبقيت الصورة النمطية الخيالية وراءها. لاقت الخطوة إشادة واسعة كتسويق سريع وذكي، لكن لا ينبغي الخلط بينها وبين قبول اجتماعي بالإجماع. ظل من حق الأصوات الكازاخية رفض الشخصية حتى عندما وجدت العلامة السياحية طريقة لاستخدامها.

أصبحت أستانا عاصمة كازاخستان في أواخر تسعينيات القرن 20، بعد نقل مقر الحكومة شمالاً من ألماتي. حول القرار مدينة قائمة إلى مشروع بناء وطني. نمت الجادات الواسعة والوزارات والمؤسسات الثقافية والمساكن والمعالم الرمزية في بيئة مكشوفة لتقلبات موسمية حادة. لذلك لا يمكن فصل شكل المدينة عن بناء الدولة؛ فقد صُمم لإظهار القدرة الإدارية والامتداد الجغرافي والثقة بمستقبل مستقل.

ينتظم أشهر جزء من المركز حول فضاءات ضخمة ومنشآت مميزة. ويُفسر نصب بايتيريك، بكرته الذهبية المرتفعة، عادة من خلال أسطورة كازاخية عن شجرة الحياة وطائر سامروك. تشكل المباني الحكومية وقاعات العروض والعمارة الدينية والمجمعات التجارية سلسلة احتفالية ووظيفية في آن. شارك معماريون دوليون في مشروعات كبرى، بينما تمنح الرمزية المحلية الأفق غرضه الوطني.

لمن يصل وفي ذهنه صورة بورات فقط، قد يبدو حجم أستانا التناقض الأكثر مباشرة. لكن لا ينبغي تقدير المدينة لمجرد أنها «حديثة بما يكفي» لدحض صورة نمطية؛ فهذا الإطار يبقي الفيلم معياراً. أستانا أكثر إثارة للاهتمام بشروطها هي: عاصمة مخططة تتعامل مع المناخ والنمو السريع وتركيز الإدارة والرغبة في تمثيل بلد متعدد الأعراق.

يشكل المناخ كل قرار عملي. الشتاء قد يكون قاسياً وتزيد الرياح أثر البرودة، بينما يمكن أن يكون الصيف حاراً. مسافات تبدو معقولة على الخريطة قد تطول فعلياً عبر الجادات المكشوفة. الممرات الداخلية ومراكز التسوق والمجمعات الثقافية جزء من تكيف المدينة. ينبغي التحقق من أحوال الموسم ومعلومات النقل العام وإمكان الدخول إلى المعالم بدلاً من الاعتماد على خطة مشي عامة لعاصمة.

تكشف أستانا أيضاً حدود السياحة المعمارية. يمكن تصوير المباني الضخمة بسرعة، لكن فهمها يحتاج إلى انتباه للفترة السياسية التي أنتجتها، وتاريخ تغيير اسم المدينة، والأحياء اليومية خارج القلب الاحتفالي. الأسواق والمطاعم والمناطق السكنية وضفة نهر إيشيم تبين كيف يستخدم السكان عاصمة كثيراً ما تُعرض في بانورامات رسمية.

تعمل المدينة أفضل كجزء من رحلة أوسع. فهي تقدم مدخلاً إلى السهوب الشمالية وتوفر وصلات نقل ومتاحف ومؤسسات تؤطر التاريخ الوطني. لكنها لا تمثل الجبال حول ألماتي ولا غرب بحر قزوين ولا الصحارى ولا تراث طريق الحرير في الجنوب. قيمتها في خصوصيتها: إنها المركز السياسي الذي بُني عمداً لكازاخستان، لا ملخصاً بصرياً للبلد كله.

ظلت ألماتي عاصمة كازاخستان حتى أواخر تسعينيات القرن 20، وما تزال أكبر مراكزها الحضرية والثقافية والتجارية. تصنع الشوارع المشجرة والحدائق والجامعات والمقاهي والأسواق وطبقات العمارة السوفيتية وما بعد الاستقلال تجربة أكثر حميمية من القلب الضخم لأستانا. ترتفع الجبال مباشرة إلى الجنوب، فتمنح المدينة اتجاهها وتشكل ثقافة الترفيه فيها.

يرتبط الاسم بالتفاح، كما ترتبط المنطقة بالسلف البري لكثير من أصناف التفاح المزروعة. هذا التاريخ النباتي أكثر من حكاية ترويجية؛ فهو يصل المدينة ببيئة سفوح تيان شان. لكن ألماتي الحديثة حاضرة كثيفة وليست بستاناً. جاذبيتها تأتي من التقاء الحياة الحضرية بالمشاهد القريبة، لا من صورة ريفية رومانسية.

يبدأ الزوار غالباً بالمواقع الثقافية والحدائق والمباني الدينية والبازار الأخضر في المركز، ثم يستخدمون المدينة قاعدة للرحلات الجبلية. مجمع ميديو للتزلج على ارتفاع عال ومنطقة شيمبولاك من أشهر الوجهات القريبة. تحتاج هذه المواقع إلى فحص تشغيلي حديث لأن المصاعد والطرق والثلوج والإغلاقات الموسمية تتغير. الجبال تضاريس ألبية حقيقية لا خلفية مضمونة للصور؛ فالطقس والارتفاع والملابس المناسبة عوامل فعلية.

تقدم ألماتي تصحيحاً لبورات أغنى من قائمة مرافق حديثة. تكشف مطاعمها وأسواقها موقع البلد بين تقاليد الطعام في آسيا الوسطى والعالم التركي والروسي وأوراسيا الأوسع. تتعايش الأطباق الكازاخية مع مطابخ إقليمية وتأثيرات دولية. يختلف استخدام اللغات بحسب السياق، وسيصادف الزائر الكازاخية والروسية، إلى جانب الإنجليزية في بعض البيئات السياحية. يبدأ الاحترام بالفضول، لا بتكرار عبارة من الفيلم على الغرباء.

وتواجه المدينة أيضاً تحديات بيئية وحضرية. قد يساهم موقعها الجبلي في مشكلات جودة الهواء لأنه يحد من تشتت الملوثات، بينما يضغط المرور والنمو على البنية التحتية. لا ينبغي لسرد مسؤول عن الوجهة أن يستبدل صورة سلبية بدعاية غير نقدية. ألماتي جذابة لأنها معقدة: نشطة ثقافياً، محظوظة جغرافياً، ومتأثرة بمشكلات مدينة كبيرة سريعة التغير.

تسمح عدة أيام بموازنة البعدين الحضري والجبلي. فالرحلة السريعة التي تعامل ألماتي كمطار للوصول إلى وادٍ أو بحيرة تفوّت متاحفها وفضاءاتها العامة وإيقاعها اليومي. وفي المقابل، لا ينبغي افتراض أن كل منظر مشهور رحلة قصيرة سهلة. المسافات في كازاخستان كبيرة، وقد يلزم نقل منظم أو تخطيط دقيق للمسار.

أقوى رد لألماتي على كازاخستان الخيالية ليس خطاباً دفاعياً، بل تفاصيل الحياة العادية: ركاب تحت قمم الجبال، عائلات في الحدائق، فن معاصر، خبز وفاكهة في الأسواق، رياضات شتوية، موسيقى، ازدحام، ومقاهي الأحياء. تستبدل المدينة كاريكاتيراً وطنياً مختلقاً بمكان غني بالتفاصيل لا يتسع لنكتة واحدة.