SHEKHAWATI-một-vùng-đất-mà-thời-gian-đã-quên-lãng

“SHEKHAWATI” vùng đất mà thời gian đã lãng quên

Từng là trung tâm thương mại và xa xỉ, Shekhawati là một khu vực hấp dẫn của Sa mạc Thar, Rajasthan. Được thành lập vào thế kỷ thứ mười lăm, nơi đây thu hút những thương nhân giàu có biến những ngôi nhà nhỏ thành những havelis xa hoa phủ đầy những bức bích họa công phu. Nhưng khi của cải suy giảm và mọi người chuyển đến các thành phố, đất nước kỳ diệu này đã phải chịu đựng. Shekhawati ngày nay là lời nhắc nhở cảm động về quá khứ huy hoàng của nó, kêu gọi du khách khám phá sự hùng vĩ về kiến ​​trúc và di sản phong phú của nó.
Nằm ở phía bắc Jaipur, ở vùng xa xôi của Rajasthan, Shekhawati là một cao nguyên bán khô hạn với cát và cây bụi, rải rác những dinh thự sơn màu đất son và những ngôi đền dát vàng. Tên của nó - vùng đất Rao Shekha - gợi lên một thời đại khi các thủ lĩnh Rajput tạo ra các thái ấp độc lập ở đây. Ngày nay, gió nóng và khô (loo) của khu vực này thổi qua các đồng bằng nhấp nhô và những ngọn đồi đá, và lượng mưa hàng năm chỉ đạt 500–600 mm. Dân làng thu hoạch từng giọt nước trong các giếng kui (kuan), giếng bậc thang (baoris) và johar (bể chứa), vì hầu hết nước ngầm nằm sâu một trăm feet và thường là nước lợ. Tuy nhiên, giữa cảnh quan sa mạc này, kiến ​​trúc sống động của Shekhawati - những havelis, đài tưởng niệm và đền thờ được trang trí bằng nhiều bức bích họa - kể một câu chuyện cũ hơn nhiều.

Tổng quan về Địa lý và Lịch sử

Shekhawati ngày nay bao gồm các quận Jhunjhunu, Sikar và Churu (với rìa của các quận Nagaur, Bikaner và Jaipur) ở phía bắc Jaipur. Về mặt địa lý, nó nằm ở rìa sa mạc Thar và đồng bằng bán khô hạn Bagar. Đất đai cao dần về phía tây nam, nơi các mỏm đá của chân đồi Aravalli (đáng chú ý là dãy Lohagarh tại Jhunjhunu) đạt độ cao 600–900 m. Xa những ngọn đồi đá thấp đó, địa hình bằng phẳng thành đồng bằng cát và thỉnh thoảng là cồn cát, với một vài con sông theo mùa (Dohan, Kantali, Chandrawati) biến mất vào trong cát. Khí hậu khắc nghiệt: nhiệt độ mùa hè có thể lên tới 45–50 °C dưới ánh nắng mặt trời khô hanh, mùa đông có thể xuống gần mức đóng băng và gió mùa rút lui cuối cùng làm ướt đẫm vùng đất khô cằn với lượng mưa khoảng 450–600 mm. Do nước ngầm sâu và thường giàu florua nên hầu hết các cộng đồng đều dựa vào các bể chứa trên mái nhà, johars và baoris để dự trữ nước mưa.

Mặc dù có sự thưa thớt hiện đại, nhưng lịch sử của Shekhawati lại rất cổ xưa. Các văn bản sử thi và Vệ Đà gọi nơi này là Brahmrishi Desha hoặc một phần của vương quốc Matsya - thực sự thì khu vực này được xác định là vùng đất "Marukantar" của Ramayana và đồng bằng sông Sarasvati của Mahabharata. Các tàn tích bằng đá và giếng cổ, chẳng hạn như ở Đồi Dhosi, thậm chí còn có liên quan đến nhà hiền triết Chyavana và nguồn gốc của loại thuốc bổ Ayurvedic Chyawanprash nổi tiếng. Trong lịch sử được ghi lại, nơi này từng bị các thế lực khu vực nắm giữ một cách không liên tục: sau khi Đế chế Gupta sụp đổ, những người Guar (Gour) Rajputs và Chauhan Rajputs địa phương đã kiểm soát các mảnh đất. Vào thế kỷ 14-15, nơi này nằm trên biên giới giữa các vương quốc đang phát triển là Jaipur (Dhundhar) và Bikaner; các gia đình Kaimkhani theo đạo Hồi, ban đầu là người Chauhan đã cải đạo, đã nắm giữ một số jagirs.

Bước ngoặt quyết định diễn ra vào năm 1471, khi Rao Shekha (thuộc gia tộc Kachhwaha Rajput của Dhundhar) nổi loạn chống lại các lãnh chúa danh nghĩa của mình ở Jaipur. Ông tiến về phía bắc để chiếm Amarsar (gần Jhunjhunu ngày nay) và tuyên bố một công quốc độc lập lấy tên ông. Rao Shekha chia vương quốc mới này thành 33 thikanas (lãnh địa) do những người thân của ông cai trị. Trong thế kỷ tiếp theo, các tù trưởng Shekhawat đã giành giật các thị trấn gần đó (như Jhunjhunu, Fatehpur và Narhar) từ các thống đốc Kaimkhani. Gia tộc Shekhawat Rajput sau đó đã củng cố quyền lực: từ khoảng năm 1445 cho đến đầu những năm 1600, họ đã thiết lập quyền kiểm soát của mình đối với toàn bộ Shekhawati và duy trì các truyền thống Rajput nghiêm ngặt ở các ngôi làng xa xôi. Ngay cả dưới chế độ bá chủ của Anh vào thế kỷ 19, nhiều thakur Shekhawati vẫn là chư hầu trên danh nghĩa của Jaipur trong khi thực sự có quyền tự chủ tại nizam quê hương của họ.

Tuy nhiên, trên thực tế, sự giàu có của Shekhawati đến từ thương mại nhiều hơn là từ cống nạp phong kiến. Đến những năm 1800, một làn sóng lớn các gia đình Marwari (thương gia) từ Shekhawati đã tận dụng lợi thế của thị trường mở rộng. Họ định cư tại Calcutta, Bombay và Miến Điện trong khi vẫn duy trì các điền trang của tổ tiên ở đây. Với sự tập trung của Công ty Đông Ấn vào thương mại đường biển, nhiều thương nhân Shekhawati đã "di cư đến các thành phố cảng như Kolkata và Mumbai", nhưng vẫn tiếp tục đổ lợi nhuận của họ trở lại quê hương. Vào giữa thế kỷ 19, một nhóm tinh hoa địa phương nổi tiếng gồm các chủ ngân hàng và thương gia vải đã xuất hiện. (Một bản tin năm 2019 lưu ý rằng ngay cả Thủ tướng Narendra Modi cũng đã can thiệp để bảo tồn những ngôi nhà của tổ tiên của những gia đình giàu có này, ông viết vào năm 2019 để thúc giục các biện pháp khẩn cấp chống lại "sự xuống cấp của các havelis được sơn của Shekhawati.")

Trên thực tế, bản sắc hiện đại của Shekhawati được thiết lập bởi vương quốc Rao Shekha vào thế kỷ 15 và bởi sự bùng nổ thương mại của thế kỷ 19–20. Cảnh quan Shekhawati ngày nay – những ngôi làng bụi bặm được nối với nhau bằng đường cao tốc – vẫn mang dấu ấn của lịch sử nhiều lớp đó.

Havelis sơn và kiến ​​trúc

Nếu tên của Shekhawati gợi lên bất cứ điều gì trong trí tưởng tượng của mọi người, thì đó là havelis của nó - những dinh thự lớn được xây dựng bởi các thương nhân Marwari vào thế kỷ 18-20. Mọi nơi mà người ta nhìn thấy khắp khu vực này đều là những ngôi nhà sân được trang trí công phu, những bức tường thạch cao của chúng được phủ đầy tranh tường. Shekhawati nổi tiếng với sự phong phú của những bức tranh tường, trang trí cho những ngôi nhà phố, đền thờ, giếng nước và đài tưởng niệm. Mỗi thị trấn nhỏ đều có "bảo tàng nghệ thuật ngoài trời" thu nhỏ của riêng mình.

Về mặt kiến ​​trúc, những tòa nhà này pha trộn nhiều phong cách. Ảnh hưởng của cung điện Rajput, họa tiết Mughal và thậm chí cả các chi tiết thời Victoria kết hợp lại: giá đỡ bằng gỗ và jharokha (ban công), mái vòm và cổng vòm tồn tại song song với cửa sổ dạng lưới và mái hiên có bích họa. Các dinh thự thường có cửa cổng bằng gỗ tếch lớn (thường là gỗ tếch Miến Điện) với hai cánh - một cổng nghi lễ lớn và một cửa ra vào nhỏ hơn. Sân trong thường có hai tầng: sân mardana bên ngoài dành cho khách và doanh nghiệp, và một zenana bên trong (khu dành cho phụ nữ) với các phòng riêng, tất cả đều mở vào sân có hàng cột. Sàn đá hoặc gạch, trần gỗ sơn với các miếng khảm thủy tinh và khung cửa chạm khắc là phổ biến, cũng như các bức bích họa trên mọi bề mặt tường có sẵn.

Một sân trong bích họa phai màu tại Goenka Haveli, Dundlod. Những cột cao và mái vòm sơn bao quanh một sân trong hai tầng, cho thấy cách Shekhawati havelis kết hợp họa tiết Ấn Độ và thuộc địa bằng đá và thạch cao.

Hầu hết các havelis được xây bằng gạch, với các bức tường được phủ một lớp vữa vôi trộn với sakar (đường) và patang (kẹo cao su) để tạo độ đàn hồi. Các họa sĩ (thường là thợ nề địa phương theo đẳng cấp) làm việc theo cả kỹ thuật bích họa và secco thực sự. Những nghệ sĩ đầu tiên - nhiều người được nhập cư từ Jaipur gần đó - đã vẽ các cảnh bằng than củi trên vữa ướt, đổ đầy chúng bằng các sắc tố tự nhiên. Các giai đoạn sau (và nội thất) thường sử dụng tempera trên vữa khô. Các sắc tố phổ biến bao gồm đỏ và vàng đất son (từ đất sét địa phương), chàm, xanh malachite, đen than và trắng vôi. Kết quả thật ấn tượng: các hình, tán lá và hình học với tông màu đất ấm áp làm sống động những bức tường nhợt nhạt.

Theo thời gian, chủ đề của các bức tranh đã thay đổi theo thời gian. Vào thế kỷ 18, dưới sự bảo trợ của hoàng tử và thương gia, các ngôi đền và chhatris (lăng mộ) được vẽ rất nhiều tranh thần thoại. Hầu như tất cả các vị thần Hindu đều xuất hiện trên những bức tường này: các nữ thần nhiều tay, các cảnh trong Ramayana và Mahabharata, chân dung hoàng gia cách điệu, các nhóm săn bắn và đám rước. Ví dụ, Parasrampura (một ngôi làng ở quận Jhunjhunu) có một trong những ví dụ còn sót lại lâu đời nhất trong khu vực: lăng mộ Thakur hình bát giác (1750) có mái vòm bên trong và các bức tường được phủ bằng các bức bích họa màu đất son và đen mô tả cuộc sống của lãnh chúa địa phương đan xen với các trận chiến Ramayana. Những bức tranh tường ban đầu này thường chỉ sử dụng màu đất son, đen và trắng, mang lại cho chúng một vẻ uy nghiêm giản dị.

*Trần nhà được sơn của đài tưởng niệm Ramgarh. Một huy chương hoa sen thế kỷ 19 được bao quanh bởi các hàng nhân vật thần thoại, vũ công và người cưỡi ngựa. Thiết kế đồng tâm phức tạp là đặc trưng của các bức tranh tường sau này của Shekhawati.*

Đến thế kỷ 19 và đầu thế kỷ 20, thời đại thương mại thịnh vượng đã tạo ra một bảng màu phong phú hơn và các họa tiết kỳ lạ. Với nền hòa bình của Anh, các thương gia cảm thấy tự do thể hiện sự giàu có: họ xây dựng không chỉ một haveli mà là một quần thể gồm một ngôi nhà, một ngôi đền riêng, một đài tưởng niệm chhatri, một giếng bậc thang (baori) và một lữ quán ở rìa thị trấn. Hầu như tất cả các công trình này đều được trang trí bằng sơn. Các chủ đề trải dài từ những truyền thuyết truyền thống đến các cảnh địa phương - và đến các chi tiết hiện đại đáng kinh ngạc. Một số dinh thự ở Mandawa hoặc Nawalgarh có chân dung Nữ hoàng Victoria, tàu hơi nước và súng trường công suất lớn cùng với các vị thần Hindu. Một hướng dẫn viên lưu ý rằng "ban đầu... các bức tranh mô tả bản sắc địa phương - các vị thần & nữ thần, voi, lạc đà, chân dung của hoàng gia" nhưng đến cuối thế kỷ 19, chúng bao gồm "ô tô và máy bay, chân dung của người Anh và các yếu tố châu Âu".

Đền thờ và các tượng đài khác cũng được trang trí công phu tương tự. Các đền thờ nhỏ trong khu phố thường có nội thất tranh thu nhỏ và các đỉnh tháp điêu khắc. Các ngôi đền lớn hơn - chẳng hạn như Đền Raghunath khảm kính ở Bisau hoặc Shyam Mandir ở Nawalgarh - nổi tiếng với các tác phẩm gương và tranh phức tạp. Các giếng Baradari và các gian hàng bể chứa (joharas) cũng được trang trí: ví dụ, Sethani-ka-Johara ở Churu là một giếng bậc thang vào cuối thế kỷ 17 với một bể chứa chìm, có các bậc thang rộng và ba ki-ốt hình vòm từng được sơn màu rực rỡ. (Vào một ngày lặng gió, mặt tiền bằng đá sa thạch màu vàng và các mái vòm chạm khắc của nó phản chiếu đối xứng trong mặt nước tĩnh lặng - một hình ảnh cổ điển về kỹ thuật cấp nước của Shekhawati.)

Ngược lại, các pháo đài và tòa nhà công cộng thường đơn giản hơn. Một số cung điện pháo đài (ví dụ như Dundlod, Shahpura) có một số phòng được sơn, nhưng không có phòng nào sánh được với quy mô hoành tráng của các cung điện của thương nhân. Ngay cả những cung điện haveli lớn nhất cũng thường có vẻ kín đáo bên cạnh các cung điện hoàng gia ở nơi khác – một sự cạnh tranh khiêm tốn của sự giàu có tư nhân. Tuy nhiên, nghệ thuật của chúng đủ độc đáo để những người sành sỏi gọi Shekhawati là “một phòng trưng bày nghệ thuật ngoài trời”. Trên thực tế, các nhóm bảo tồn học thuật lưu ý rằng các bức bích họa ở đây đại diện cho một nghề thủ công độc đáo kết hợp nét vẽ lấy cảm hứng từ Mughal với cách kể chuyện của Rajasthan, đáng được bảo tồn như “bí quyết độc đáo”.

Mặc dù đẹp, nhiều di tích trong số này rất dễ vỡ. Nhiều thập kỷ bị bỏ bê và phong hóa đã khiến lớp thạch cao bong tróc. Một số haveli ở các thị trấn như Mandawa và Fatehpur hiện cung cấp các tour du lịch có hướng dẫn (thường tính phí vé vào cửa), trong khi những haveli khác đã được phục hồi một cách cẩn thận. Ví dụ, Shahpura Haveli – một cung điện thế kỷ 17 với các cột trụ chạm khắc và trần tranh tường – đã được thakur địa phương cải tạo và được chỉ định là khách sạn di sản vào năm 2018. Ở những nơi khác, quá trình phục hồi diễn ra từng phần; dân làng và các tổ chức phi chính phủ đang trông chờ sự hỗ trợ để cứu những bức bích họa đang phai mờ.

Văn hóa và truyền thống

Trong khi kiến ​​trúc của nó thu hút du khách, văn hóa sống của Shekhawati bắt nguồn từ di sản Rajput và Marwari của nó. Người dân chủ yếu là người theo đạo Hindu, được tổ chức theo đẳng cấp: các gia đình chiến binh Rajput (bao gồm nhiều gia đình Shekhawat) sống cùng với các đẳng cấp thương gia-Marwari và doanh nhân. Các giá trị của Marwari - tính tiết kiệm, mạng lưới gia đình vững chắc, lòng mộ đạo - thể hiện rõ ở khắp mọi nơi. Trang phục truyền thống vẫn phổ biến: đàn ông thường mặc kurta-pyjama hoặc bộ đồ bandhgala với pagri (khăn xếp) nhiều màu sắc, phụ nữ mặc váy dài (ghagras) và khăn trùm đầu (odhnis) với họa tiết bandhani nhuộm loang lổ hoặc in khối sống động. Trên các cánh đồng và chợ, xe ngựa hoặc xe lạc đà vẫn xuất hiện cùng với xe máy.

Cuộc sống ở các ngôi làng Shekhawati vẫn theo nhịp điệu cũ. Phụ nữ chăm sóc các khu vườn trong sân trồng ớt và cúc vạn thọ, bôi henna lên tay vào các lễ hội và thờ các vị thần gia đình trong các ngôi đền nhỏ. Đàn ông tụ tập dưới những cây pipal trong làng hoặc trong các ngôi nhà chaupad để thảo luận về mùa màng hoặc chính trị. Các phong tục của người Rajput - bao gồm chế độ ngoại hôn của gia tộc và các nghi lễ do các thầy tế Charan hoặc Bhopa chủ trì - vẫn tồn tại song song với các giá trị thương mại của người Marwari như từ thiện theo nghi lễ (đặc biệt là việc cho người Bà la môn hoặc người hành hương ăn). Bất chấp sự hiện đại hóa, tín ngưỡng dân gian vẫn mạnh mẽ: những người đàn ông thánh thiện địa phương (sadhus) và các vị thần vẫn có thể được yêu cầu ban phước cho một ngôi nhà mới và Gram Devi (nữ thần làng) được tôn vinh trong các nghi lễ hàng năm.

Lễ hội và âm nhạc của khu vực này là những sự kiện cộng đồng xa hoa. Teej và Gangaur, các lễ hội lớn của Rajasthan dành riêng cho Shiva-Parvati và Gauri, chứng kiến ​​phụ nữ mặc đồ đẹp, diễu hành trên những chiếc xe diễu hành majja được trang trí rực rỡ, đu đưa trên những cây ghaf được sơn công phu hoặc chents (khung đu), và hát những bài hát dân gian vào đêm gió mùa. Holi và Diwali được tổ chức bằng pháo hoa và trao đổi vòng hoa giống như những nơi khác ở Bắc Ấn Độ. Nhiều ngôi làng tổ chức một mela (hội chợ) hàng năm tại một ngôi đền địa phương, có các trận đấu vật, chương trình múa rối (kathputli) và các phiên chợ bán vòng tay và đồ ngọt.

Múa dân gian và âm nhạc đặc biệt sôi động. Một hình thức múa có nguồn gốc từ đây là Kachchhi Ghodi (nghĩa đen là "ngựa cái nhảy múa"). Trong nhóm kịch này, đàn ông hóa trang thành những người cưỡi ngựa của bộ tộc Marwari với những con rối ngựa tổng hợp buộc vào eo, và biểu diễn các trận chiến giả và tái hiện văn hóa dân gian cho các đoàn khách dự tiệc cưới. Một đoàn sẽ thông báo về đám rước chú rể bằng tiếng trống và tiếng hú năng lượng cao, nhảy theo đội hình với tiếng chuông leng keng. Phong cách này từ lâu đã gắn liền với Shekhawati và Marwar lân cận; thực sự nó "có nguồn gốc từ vùng Shekhawati của Rajasthan".

Một hình thức dân gian nổi tiếng khác là Gair hay Geendad, một điệu nhảy võ thuật theo kiểu khuấy động nữ chiến binh. Trong phiên bản của Shekhawati, những chàng trai trẻ tạo thành các vòng tròn đồng tâm và đập những thanh gỗ ngắn theo nhịp điệu song ca, tiếng vỗ tay nhanh tạo nên nhịp điệu. Geendad về cơ bản là biến thể Gair của Shekhawati: "một số biến thể của điệu nhảy Gair là... Geendad được tìm thấy ở vùng Shekhawati của Rajasthan." Những điệu nhảy này đi kèm với những dịp may mắn (thường là vào khoảng thời gian diễn ra lễ hội Holi) và thường do các ca sĩ-nhạc sĩ dẫn dắt. Các nhạc cụ dân gian như dholak, nagara (trống ấm) và algoza/sáo đóng vai trò đệm. (Ví dụ, một nhóm Gair thường sử dụng trống dhol và trống nagada cùng với sáo.) Khi phụ nữ địa phương nhảy múa, họ có thể nhảy theo giai điệu của điệu Ghoomar duyên dáng hơn hoặc điệu múa Morni lấy hình ảnh con công - trong đó một vũ công bắt chước một con công mái hoặc Krishna dưới hình dạng một con công - mặc dù những điệu múa này phổ biến ở Rajasthan ngoài Shekhawati.

Ẩm thực Marwari, giàu bơ sữa và gia vị, đi kèm với văn hóa. Trong những ngôi nhà làng, người ta vẫn thấy những chiếc chulhas (bếp lò) và matkas (bình đựng nước bằng đất sét) kêu leng keng dưới mái tranh. Một món ăn nhẹ phổ biến là bajre ki raab (cháo kê) vào mùa đông, và trên những cánh đồng, người ta có thể ngửi thấy mùi men ngọt của sữa lạc đà sống được biến thành lassi. Trên hết, lòng hiếu khách đã ăn sâu vào: khách được phục vụ panch-patra – một bộ năm đồ dùng với nước, sữa chua và đồ ngọt – theo cách truyền thống của Marwari.

Cùng nhau, những phong tục này – nghi lễ cưới xin, truyện dân gian, ca hát và nhảy múa – gắn kết các cộng đồng sa mạc trong suốt cả năm. Chúng cũng giúp giải thích lý do tại sao du khách nói về “cuộc sống nông thôn chậm rãi, nguyên sơ” của Shekhawati, một bối cảnh mà mọi lễ hội đều có cảm giác được chia sẻ giữa những người thân.

Lịch sử kinh tế và hiện tại

Nền kinh tế của Shekhawati luôn là sự kết hợp giữa nông nghiệp, thương mại và kiều hối, và ngày nay là dịch vụ và công nghiệp. Trước thời hiện đại, cuộc sống chủ yếu là nông nghiệp và phong kiến: các trang trại nhỏ trồng kê ngọc trai (bajra), lúa miến, đậu, mù tạt và lúa mạch, thu hoạch được sản lượng ít ỏi từ đất cát. Đất đai nuôi sống gia súc và lạc đà, và các ngôi làng phải cống nạp (hoặc nộp thuế bằng hiện vật) cho thakurs của họ.

Vào thế kỷ 19, vận mệnh của khu vực này đã thay đổi đáng kể. Được thúc đẩy bởi đoàn lữ hành và thương mại thuộc địa, các thương gia Marwari của Shekhawati đã thịnh vượng. Như đã lưu ý, bắt đầu từ khoảng năm 1830, dòng vốn từ các gia đình Marwari ở nước ngoài đã tài trợ cho sự bùng nổ xây dựng tại địa phương. Các thương gia trở về từ Calcutta hoặc Rangoon đã ủy quyền cho các dự án ngày càng lớn hơn trong nước. Một nhà tài trợ điển hình sẽ ủy quyền xây dựng năm tượng đài: một haveli lớn (biệt thự), một ngôi đền riêng, một chhatri tưởng niệm, một giếng nước công cộng (baori) và thường là một nhà trọ cho thương nhân. Tường và cửa ra vào không chỉ được trát bằng tranh tường mà còn bằng vữa dát vàng, khảm đá đen và khảm bán quý. Trên thực tế, sự giàu có từng chảy qua các tuyến đường tơ lụa và gia vị đã được bất tử hóa trong đá. Vào cuối những năm 1800, một số thị trấn như Mandawa và Nawalgarh có hàng trăm biệt thự như vậy.

Trong khi đó, những doanh nhân Marwari này cũng lan rộng ra những nơi khác. Với sự cai trị của Anh, nhiều gia đình Shekhawati đã di dời đến những thành phố đang phát triển (chủ yếu là Calcutta và Bombay) vào cuối thế kỷ 19 và đầu thế kỷ 20. Họ trở thành những chủ ngân hàng và nhà công nghiệp ở những đô thị đó, gửi lợi nhuận về quê nhà. Con đường tơ lụa cũ đã phần lớn bị thay thế, nhưng thương mại chỉ đơn giản là có những hình thức mới (dệt may, khai thác mỏ, tài chính). Người dân địa phương thường nhớ lại rằng ngay cả khi các thương gia rời đi, "khuynh hướng xây dựng những havelis đẹp đẽ... của họ vẫn tiếp tục trong suốt thế kỷ".

Sau khi Ấn Độ giành được độc lập vào năm 1947, các đặc quyền truyền thống của những chủ đất lớn đã chấm dứt. Nhiều gia đình buôn bán trước đây không còn sống ở Shekhawati nữa, và nền kinh tế chuyển sang làm nông nghiệp và dịch vụ chính phủ. Nông nghiệp vẫn là xương sống: guar, mù tạt, lúa mì và các loại đậu bao phủ phần lớn đất đai khô cằn khi trời mưa. Tuy nhiên, hạn hán thường xuyên và lượng mưa không đều khiến các trang trại trở nên bấp bênh. Do đó, tình trạng di cư diễn ra phổ biến. Hàng nghìn thanh niên Shekhawati di chuyển đến các thành phố như Jaipur, Delhi và Chandigarh mỗi năm để tìm kiếm việc làm - trong các nhà máy, xây dựng hoặc quân đội - để lại các thế hệ lớn tuổi và trẻ em ở lại các ngôi làng.

Trong những thập kỷ gần đây, một số sự đa dạng hóa đã diễn ra. Các đơn vị công nghiệp đã được thành lập tại các trung tâm quận. Ví dụ, thành phố Sikar là nơi có các nhà máy nhuộm vải (đặc biệt là nhuộm tie-dye bandhani và in lưới) và các xưởng chế tạo thép. Các nhà máy xi măng nhỏ và các đơn vị chế biến đá cẩm thạch cũng đã xuất hiện, tận dụng lợi thế từ các nguồn tài nguyên khoáng sản của Rajasthan. Đặc biệt lưu ý, Viện Công nghệ và Khoa học Birla (BITS) nổi tiếng đã được thành lập tại Pilani (quận Jhunjhunu) vào năm 1964 và phát triển thành một trường đại học tư thục hàng đầu. Sự hiện diện của trường, cùng với các trường cao đẳng kỹ thuật địa phương và trường đại học thú y và nông nghiệp Sikar, đã biến khu vực này thành một trung tâm giáo dục khiêm tốn. Nhu cầu từ các cơ sở này đã thúc đẩy một số tăng trưởng trong lĩnh vực dịch vụ - ký túc xá, trung tâm dạy kèm tư nhân và cửa hàng.

Tuy nhiên, các cơ hội vẫn còn hạn chế so với dân số. Thất nghiệp vẫn là một thách thức, đặc biệt là ngoài năm học; chính thức, các huyện Jhunjhunu và Sikar có thu nhập bình quân đầu người dưới mức trung bình của Rajasthan. Các vấn đề dai dẳng - cánh đồng bị hạn hán, đường sá xuống cấp, thiếu cơ sở y tế - đã khiến nhiều ngôi làng trở nên nghèo đói. Nước, đặc biệt, là một vấn đề đau đầu dai dẳng: với gió mùa thất thường, các gia đình làm nông thường phải chịu đựng những đợt khô hạn kéo dài nhiều năm. Đồng thời, bệnh fluorosis (bệnh xương do florua) đã trở nên phổ biến vì nước ngầm sâu (2–10 mg/L florua) vượt xa giới hạn an toàn. Mọi người thường nói đùa rằng giếng của họ cung cấp xương khỏe mạnh, nếu không phải là nước uống được.

Chính quyền tiểu bang và trung ương đã công nhận một số chủng loại này. Trong nhiều năm, các nhà hoạt động đã kiến ​​nghị về nguồn cung cấp nước được đảm bảo. Cuối cùng, vào năm 2024, Rajasthan và Haryana đã ký một bản ghi nhớ để dẫn nước lũ từ sông Yamuna (tại đập Hathnikund) vào các tầng chứa nước bị tàn phá của Shekhawati. Theo kế hoạch, hàng chục km đường ống sẽ được lắp đặt từ hệ thống kênh đào Yamuna vào Jhunjhunu, Churu và các khối liền kề, cung cấp tới 577 MCM nước trong những tháng gió mùa. Các quan chức cho biết những cơn mưa gió mùa đầu tiên qua liên kết này sẽ đến vào năm 2025–26, có khả năng mang lại sự cứu trợ cho các cánh đồng đã thiếu nước trong nhiều thập kỷ.

Các sáng kiến ​​khác của chính phủ nhắm vào phát triển địa phương: các chương trình đường nông thôn đang dần cải thiện khả năng kết nối và một số chương trình trợ cấp cho máy bơm năng lượng mặt trời và hệ thống tưới nhỏ giọt. Giáo dục cũng là trọng tâm: tỷ lệ biết chữ ở Shekhawati hiện tương đương với mức trung bình của Rajasthan và tỷ lệ nhập học đã tăng lên (mặc dù tỷ lệ bỏ học vẫn ở mức cao). Về mặt văn hóa, các tổ chức như Quỹ Di sản Văn hóa và Nghệ thuật Quốc gia Ấn Độ (INTACH) và các tổ chức bảo tồn quốc tế (như Dự án Shekhawati có trụ sở tại Paris) đã bắt đầu khôi phục các bức tranh tường quan trọng và đào tạo người dân địa phương về các kỹ thuật vẽ bích họa truyền thống. Mục tiêu không chỉ bao gồm việc bảo tồn nghệ thuật mà còn "thúc đẩy nền kinh tế của khu vực Shekhawati" bằng cách thu hút sự quan tâm của du lịch và di sản.

Phát triển xã hội và cơ sở hạ tầng

Bất chấp những nỗ lực này, cuộc sống hàng ngày ở nhiều ngôi làng Shekhawati vẫn còn nhiều thách thức. Cơ sở hạ tầng cơ bản tụt hậu so với Ấn Độ đô thị. Nhiều con đường nông thôn vẫn còn hẹp và không được trải nhựa, trở nên lầy lội khi trời mưa và bụi vào mùa hè. Mặc dù các xa lộ tiểu bang hiện kết nối các thị trấn chính, nhưng du khách thường phàn nàn về những đoạn đường đầy ổ gà. Giao thông công cộng còn hạn chế: xe buýt của chính phủ chạy không thường xuyên, vì vậy dân làng thường phải dựa vào xe buýt nhỏ hoặc máy kéo tư nhân. Vào lúc chạng vạng, cảnh tượng thường thấy là ánh sáng màu cam của máy phát điện hoặc đèn năng lượng mặt trời chiếu vào một túp lều tranh, vì lưới điện không đáng tin cậy ở các thôn xa xôi.

Nguồn cung cấp nước – như đã lưu ý – là một vấn đề dai dẳng. Ngay cả khi các dự án đường ống sắp diễn ra, hầu hết các hộ gia đình vẫn tiếp tục sử dụng các nguồn nước tại địa phương. Các giếng ống (giếng khoan) đã gia tăng nhanh chóng, nhưng với chi phí lớn: nhiều tầng chứa nước ngầm sâu hơn chứa hàm lượng florua không an toàn và các bể chứa nước mưa tràn không đều. Vào năm 2022, một số quận đã báo cáo gần 90% mẫu nước uống vượt quá giới hạn florua an toàn, gây ra tình trạng nhiễm fluor ở răng và xương, đặc biệt là ở người cao tuổi. Các chương trình cộng đồng hiện đang phân phối máy lọc nước và chất bổ sung canxi, nhưng các giải pháp lâu dài vẫn đang được tiến hành.

Các chỉ số về giáo dục và y tế phản ánh những khó khăn này. Tỷ lệ biết chữ chung đã tăng lên mức trung bình toàn quốc (~74%), nhưng tỷ lệ biết chữ của phụ nữ ở các làng thường kém hơn nam giới từ 10–15 điểm. Một phần là do các chuẩn mực truyền thống (con gái kết hôn khi còn trẻ) và di cư (toàn bộ gia đình chuyển đi nơi khác để làm việc). Về mặt tích cực, Shekhawati có nhiều trường học và cao đẳng hơn so với một thế hệ trước – từ các trường công lập của quận đến các học viện kỹ thuật và BITS nổi tiếng – vì vậy nhiều thanh thiếu niên hiện có được các kỹ năng chuyên môn. Tuy nhiên, những kỹ năng đó thường lấy đi của họ: các bác sĩ, giáo viên và kỹ sư được đào tạo tại địa phương thường tìm được việc làm ở Jaipur hoặc Delhi thay vì ở nhà.

Chăm sóc sức khỏe vẫn còn thưa thớt. Mỗi khu chỉ có một vài trung tâm y tế cơ sở, và các bệnh viện gần nhất nằm ở trụ sở quận (Sikar, Jhunjhunu hoặc Churu) hoặc thành phố Jaipur. Một trường hợp nghiêm trọng – phẫu thuật lớn, chăm sóc ung thư, chẩn đoán tiên tiến – thường có nghĩa là phải đi 250 km đến Jaipur hoặc Delhi. Do đó, dân làng dựa vào các phòng khám nông thôn và các biện pháp khắc phục truyền thống cho các bệnh hàng ngày, và nhiều người già chết mà không gặp bác sĩ chuyên khoa.

Những điều kiện này thúc đẩy sự bất ổn của giới trẻ. Trong các cuộc khảo sát gần đây, phần lớn thanh thiếu niên nông thôn cho biết họ muốn chuyển đi – nếu không phải ra nước ngoài thì ít nhất cũng đến một thành phố lớn – để có một công việc tốt hơn và cuộc sống hiện đại. Một lời phàn nàn thường xuyên của người dân địa phương là mặc dù là “vùng đất của các vị vua”, Shekhawati vẫn cảm thấy bị bỏ rơi: đường sá hẹp, tín hiệu di động không đồng đều và thậm chí quảng bá du lịch cũng không đồng đều. Như một nhà lãnh đạo đối lập đã nói thẳng thắn khi Biên bản ghi nhớ về nước Yamuna được ký kết, các quan chức phải làm nhiều hơn là đưa ra những thông báo lớn “để được vỗ tay hời hợt” – họ phải mang lại lợi ích thực sự cho người dân Shekhawati.

Tuy nhiên, những dấu hiệu nhỏ của sự tiến bộ vẫn còn rõ ràng. Các trường học mới của chính phủ và các trung tâm đào tạo nghề đang được xây dựng. Một số làng đã bắt đầu các chương trình phát thanh cộng đồng để dạy cho nông dân các kỹ thuật hiện đại. Một số tổ chức phi chính phủ đã khoan "giếng ống panchayat" sâu để cung cấp cho mỗi làng nguồn nước đáng tin cậy. Về mặt kinh doanh, thanh niên địa phương đã mở xe buýt, nhà nghỉ và cửa hàng lưu niệm tại các thị trấn hành hương như Ramgarh và Shyamji (nơi có giáo phái Khatu Shyam của Rajasthan). Những doanh nhân siêu nhỏ này hy vọng sẽ thu hút được một số chi tiêu của khách du lịch. Ở Jhunjhunu, Sikar và Fatehpur, các chợ bày bán nhiều loại điện thoại di động, tấm pin mặt trời và đồ ăn nhẹ nhập khẩu bên cạnh các mặt hàng truyền thống. Những người nông dân thử nghiệm các loại hạt giống năng suất cao hoặc cho thuê máy kéo nhỏ cho biết năng suất đang dần được cải thiện, mặc dù hạn hán vẫn còn ảnh hưởng.

Có lẽ hy vọng nhất là sự tăng trưởng ổn định của du lịch di sản. Uttar Pradesh và Gujarat – cả hai đều xa hơn nhiều – đã chứng minh rằng ngay cả những vùng khô cằn cũng có thể chuyển đổi thông qua du lịch lấy văn hóa làm động lực. Shekhawati đang đi trên con đường đó, mặc dù còn ngập ngừng. Mandawa và Nawalgarh hiện chứng kiến ​​một lượng nhỏ khách du lịch nước ngoài bị thu hút bởi các bức bích họa; một vài haveli đã được chuyển đổi thành khách sạn và quán cà phê di sản sang trọng. Các chuyến đi bộ di sản và hướng dẫn viên địa phương đang trở thành một ngành công nghiệp nhỏ. Sở du lịch của tiểu bang đã dành một số quỹ để quảng bá khu vực và thành lập các trung tâm thủ công nhỏ. Một nghiên cứu học thuật gần đây đã nắm bắt được triển vọng kép này: nghiên cứu lưu ý rằng "không còn nghi ngờ gì nữa về tiềm năng du lịch tại… Shekhawati", nếu chỉ có nhận thức và cơ sở hạ tầng có thể bắt kịp.

Người dân địa phương chắc chắn đồng ý về nguyên tắc. Nhiều người lấy Kutch (Gujarat) làm ví dụ: một vùng sa mạc lân cận có khí hậu tương tự, nơi các lễ hội văn hóa (như Rann Utsav) và sự công nhận quốc tế đã mang lại khách sạn và đường sá. “Chúng tôi thậm chí còn có nhiều lịch sử hơn,” một người dân làng trầm ngâm, “nhưng Kutch có khách du lịch. Chúng tôi muốn đến lượt mình.”

Ý tưởng hiện đang được đưa ra là du lịch di sản bền vững – phát triển du lịch mà không làm xói mòn lối sống của người dân địa phương. Trong tầm nhìn đó, những bức bích họa phai màu của Shekhawati sẽ không chỉ là di tích mà còn là tài sản của cộng đồng. Những người thợ thủ công đang được đào tạo để phục chế các bức tranh tường bằng các kỹ thuật ban đầu và một số ngôi làng đang khôi phục lại các nghệ thuật truyền thống (in khắc gỗ, làm đồ bạc) để bán. Các trường học đã bắt đầu dạy lịch sử địa phương và các ngôi làng tổ chức các hội chợ “di sản phi vật thể” nơi thanh thiếu niên biểu diễn các điệu múa Kachhi Ghodi và Geendad cho du khách. Nếu những nỗ lực này phát triển, dân làng hy vọng họ có thể làm chậm quá trình di cư của thanh thiếu niên bằng cách tạo ra việc làm tại nhà, ngay cả khi chỉ là theo mùa và khiêm tốn.

Cuối cùng, Shekhawati vẫn là một nơi tương phản - cằn cỗi và màu mỡ, bị lãng quên và hấp dẫn, nghèo nàn và được trang trí khéo léo. Nhiều người cảm thấy tiềm năng tương lai của nó lớn như những giếng bậc thang bị sụt lún và những bức tường haveli đổ nát. Khi khách du lịch nhìn thấy những chú voi bị sứt mẻ và những khẩu súng thời thuộc địa được sơn cạnh nhau trên một bức tường của dinh thự, họ thoáng thấy một nền văn minh ở một ngã tư: vinh quang của bức tranh tường trong quá khứ ở một bên, và cuộc đấu tranh sinh kế ở bên kia. Dự án Shekhawati, một nỗ lực bảo tồn quốc tế được thành lập vào năm 2016, đã nói một cách rõ ràng: "di sản bị bỏ rơi" này vẫn có thể thúc đẩy nền kinh tế khu vực bằng cách thu hút du khách. Ngay cả Thủ tướng Modi cũng thừa nhận điều đó khi ông kêu gọi bảo tồn các haveli được sơn.

Liệu Shekhawati có thực sự trở thành "viên ngọc ẩn" như các chuyên gia nghệ thuật Ấn Độ tin tưởng hay chỉ đơn giản là một vùng quê hẻo lánh khiến những người hàng xóm thất vọng, có thể phụ thuộc vào việc người dân nơi đây có thể biến những bức tranh tường đó thành kế sinh nhai hay không - đồng thời vẫn giữ nguyên bản sắc đầy màu sắc của họ.