العوالم المقيدة: أكثر الأماكن غرابة وحظرًا في العالم
في عالمٍ زاخرٍ بوجهات السفر الشهيرة، تبقى بعض المواقع الرائعة سرّيةً وبعيدةً عن متناول معظم الناس. ولمن يملكون من روح المغامرة ما يكفي لـ...
جدول المحتويات
تغطي شيخاواتي اليوم مقاطعات جونجونو وسيكار وشورو (مع أطراف مقاطعات ناجور وبيكانير وجايبور) شمال جايبور. تقع جغرافيًا على حافة صحراء ثار وسهل باجار شبه القاحل. ترتفع الأرض برفق نحو الجنوب الغربي، حيث تصل نتوءات سفوح أرافالي (ولا سيما سلسلة جبال لوهاجار في جونجونو) إلى ارتفاع يتراوح بين 600 و900 متر. بعيدًا عن تلك التلال الصخرية المنخفضة، تتسطح التضاريس إلى سهول رملية وكثبان رملية عرضية، مع اختفاء بعض الأنهار الموسمية (دوهان وكانتالي وتشاندراوتي) في الرمال. المناخ قاسٍ: يمكن أن تتجاوز درجات الحرارة في الصيف 45-50 درجة مئوية تحت أشعة الشمس الجافة، وقد تنخفض درجات الحرارة في الشتاء بالقرب من التجمد، وأخيرًا تغمر الرياح الموسمية المتراجعة الأرض الجافة بحوالي 450-600 ملم من الأمطار. وبما أن المياه الجوفية عميقة وغالباً ما تكون غنية بالفلورايد، فإن معظم المجتمعات تعتمد على خزانات الأسطح والجيوهار والباوريس لتخزين مياه الأمطار.
على الرغم من ندرتها الحديثة، فإن تاريخ شيخاواتي قديم. تسميها النصوص الفيدية والملحمية براهمريشي ديشا أو جزءًا من مملكة ماتسيا - في الواقع، تُعرف المنطقة بأرض "ماروكانتار" في رامايانا وسهول نهر ساراسفاتي في ماهابهاراتا. ترتبط الآثار الحجرية والآبار القديمة، مثل تلك الموجودة في تل دوسي، بالحكيم تشيافانا وأصول منشط تشياوانبراش الأيورفيدي الشهير. في التاريخ المسجل، كانت تحت سيطرة القوى الإقليمية بشكل متقطع: بعد سقوط إمبراطورية جوبتا، سيطر غوار (جور) راجبوت وتشوهان راجبوت المحليون على قطع من الأرض. بحلول القرنين الرابع عشر والخامس عشر، كانت تقع على الحدود بين مملكتي جايبور (دوندهار) وبيكانير المزدهرتين؛ كانت عائلات الكايمخاني المسلمة، وهم في الأصل من تشوهان الذين اعتنقوا الإسلام، يمتلكون بعض الجاغير.
جاءت نقطة التحول الحاسمة في عام 1471، عندما تمرد راو شيخا (من عشيرة كاشواها راجبوت من دوندهار) على أسياده الاسميين في جايبور. وتوجه شمالًا للاستيلاء على أمارسار (بالقرب من جونجونو الحالية) وأعلن إمارة مستقلة تحمل اسمه. قسّم راو شيخا هذه المملكة الجديدة إلى 33 ثيكانا (إقطاعية) يحكمها أقاربه. وعلى مدار القرن التالي، انتزع زعماء شيخاوات المدن المجاورة (مثل جونجونو وفاتحبور ونارهار) من حكام الكايمخاني. ثم عززت عشيرة شيخاوات راجبوت سلطتها: من حوالي عام 1445 وحتى أوائل القرن السابع عشر، رسّخت سيطرتها على جميع أنحاء شيخاواتي وحافظت على تقاليد راجبوت الصارمة في القرى النائية. حتى في ظل السيادة البريطانية في القرن التاسع عشر، ظل العديد من حكام شيخاواتي تابعين اسميًا لجايبور بينما كانوا يتمتعون باستقلال فعلي في أنظمتهم المحلية.
لكن في الواقع، لم يكن مصدر ثروة شيخاواتي من الإقطاع الإقطاعي بقدر ما كان من التجارة. وبحلول القرن التاسع عشر، استغلت موجة كبيرة من عائلات المارواري (التجار) من شيخاواتي توسع الأسواق. واستقروا في كلكتا وبومباي وبورما، محافظين على ممتلكاتهم العائلية هناك. ومع تركيز شركة الهند الشرقية على التجارة البحرية، هاجر العديد من تجار شيخاواتي إلى مدن الموانئ مثل كولكاتا ومومباي، لكنهم استمروا في ضخ أرباحهم في الوطن الأم. وبحلول منتصف القرن التاسع عشر، برزت نخبة محلية بارزة من المصرفيين وتجار الأقمشة. (يشير تقرير إخباري صدر عام ٢٠١٩ إلى أن رئيس الوزراء ناريندرا مودي نفسه تدخل للحفاظ على منازل أجداد هذه العائلات الثرية، حيث كتب في عام ٢٠١٩ يحث على اتخاذ تدابير عاجلة لمنع "تدهور قصور شيخاواتي المطلية").
في الواقع، تشكّلت الهوية الحديثة لمدينة شيخاواتي بفضل مملكة راو شيخا في القرن الخامس عشر، وازدهار التجارة في القرنين التاسع عشر والعشرين. ولا تزال طبيعة شيخاواتي اليوم - قراها المتربة التي يربطها طريق سريع - تحمل بصمة ذلك التاريخ المتنوع.
إذا كان اسم شيخاواتي يُثير في خيال العامة شيئًا، فهو قصورها الفخمة - القصور التي بناها تجار مارواري في القرنين الثامن عشر والعشرين. أينما نظرت في المنطقة، تجد منازل ذات باحات مزخرفة بإتقان، وجدرانها الجصية مغطاة بالجداريات. تتميز شيخاواتي بوفرة اللوحات الجدارية التي تُزيّن منازل المدينة والمعابد والآبار والنصب التذكارية. لكل بلدة صغيرة متحفها الفني الصغير في الهواء الطلق.
من الناحية المعمارية، تمزج هذه المباني بين الأنماط المعمارية. تتداخل تأثيرات قصور راجبوت والزخارف المغولية وحتى التفاصيل الفيكتورية: أقواس خشبية وشرفات (جاروكا)، وقباب مقببة وبوابات مقوسة جنبًا إلى جنب مع نوافذ شبكية وأفاريز جدارية. عادةً ما تحتوي القصور على أبواب بوابة ضخمة من خشب الساج (غالبًا من خشب الساج البورمي) ذات ضلفتين - بوابة احتفالية كبيرة وباب نهاري صغير مُدمج. عادةً ما تكون الأفنية من مستويين: فناء خارجي (ماردانا) يُستخدم للضيوف والأعمال، وزينانا داخلي (حي نسائي) بغرف خاصة، وكلها تفتح على فناء ذي أعمدة. من الشائع وجود أرضيات من الحجر أو البلاط، وأسقف خشبية مطلية مع تطعيمات من الفسيفساء الزجاجية، وإطارات أبواب منحوتة، بالإضافة إلى اللوحات الجدارية على جميع أسطح الجدران المتاحة.
فناءٌ بجداريات باهتة في قصر غوينكا، دوندلود. أعمدةٌ عاليةٌ وأقواسٌ مطليةٌ تُحيط بفناءٍ من طابقين، تُظهر كيف تمزج قصور شيخاواتي بين الزخارف الهندية والاستعمارية في الحجر والجص.
بُنيت معظم القصور من الطوب، وجدرانها مطلية بجص جيري ممزوج بالسكر (السكر) والباتانغ (الصمغ) لزيادة مرونتها. استخدم الرسامون (غالبًا ما يكونون بنائين محليين بحسب طبقتهم) تقنيات الفريسكو والسيكو. رسم الفنانون الأوائل - وكثير منهم استُقدم من جايبور المجاورة - مشاهد بالفحم على جص رطب، ملوّنين إياها بأصباغ طبيعية. أما المراحل اللاحقة (والتصميمات الداخلية) فغالبًا ما استخدمت التمبرا على الجص الجاف. وشملت الأصباغ الشائعة المغرة الحمراء والصفراء (من الطين المحلي)، والنيلي، والأخضر الملكيت، والأسود الفحمي، والأبيض الليموني. وكانت النتيجة مبهرة: إذ أضفت الأشكال وأوراق الشجر والأشكال الهندسية بألوان ترابية دافئة الحيوية على الجدران الباهتة.
بمرور الوقت، تطورت موضوعات اللوحات مع مرور الزمن. في القرن الثامن عشر، وتحت رعاية الأمراء والتجار، كانت المعابد والشاتريس (النصب التذكارية) مطلية بلوحات أسطورية غنية. تظهر جميع البانثيون الهندوسي تقريبًا على هذه الجدران: آلهة متعددة الأذرع، ومشاهد من رامايانا وماهابهاراتا، وصور ملكية منمقة، وحفلات صيد ومواكب. على سبيل المثال، تمتلك باراسرامبورا (قرية صغيرة في منطقة جونجونو) أحد أقدم الأمثلة الباقية في المنطقة: يحتوي نصب ثاكور الثماني الأضلاع (1750) على قبة داخلية وجدران مغطاة بلوحات جدارية باللونين الأصفر والأسود تصور حياة اللورد المحلي متشابكة مع معارك رامايانا. عادةً ما تستخدم هذه الجداريات المبكرة اللون الأصفر والأسود والأبيض فقط، مما يمنحها كرامة بسيطة.
السقف المزخرف لنصب رامغار التذكاري. ميدالية لوتس من القرن التاسع عشر محاطة بصفوف من الشخصيات الأسطورية والراقصين والفرسان. يُعدّ التصميم المعقد والمتحد المركز سمةً مميزةً لجداريات شيخاواتي اللاحقة.
بحلول القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، أطلق العصر التجاري المزدهر العنان لمجموعة ألوان أكثر ثراءً وزخارف غريبة. ومع السلام البريطاني، شعر التجار بحرية في إظهار ثرواتهم: لم يبنوا هافيلي واحدًا فحسب، بل بنوا مجموعة من المنازل ومعبدًا خاصًا ونصبًا تذكاريًا وبئرًا متدرجًا (باوري) وخانًا على حافة المدينة. وقد تلقت جميع هذه الهياكل تقريبًا زخارف مرسومة. وتتراوح الموضوعات من الأساطير التقليدية إلى المشاهد المحلية - إلى التفاصيل الحديثة المذهلة. تتميز بعض القصور في مانداوا أو نوالغار بصور الملكة فيكتوريا وقطارات بخارية وبنادق عالية القوة إلى جانب الآلهة الهندوسية. ويشير أحد المرشدين إلى أنه "في البداية ... صورت اللوحات الروح المحلية - الآلهة والإلهات والفيلة والجمال وصور الملوك" ولكن بحلول أواخر القرن التاسع عشر شملت "السيارات والطائرات والصور البريطانية والعناصر الأوروبية".
المعابد والمعالم الأثرية الأخرى مزخرفة بنفس القدر. غالبًا ما تتميز الأضرحة الصغيرة في الأحياء بديكورات داخلية مزخرفة برسومات مصغرة وأبراج منحوتة. أما المعابد الأكبر حجمًا - مثل معبد راغوناث المُرصّع بالزجاج في بيساو أو معبد شيام ماندير في نوالغار - فتشتهر بأعمال المرايا واللوحات الفنية المعقدة. كما زُيّنت آبار باراداري وأجنحة الصهاريج (جوهاراس): على سبيل المثال، سيثاني-كا-جوهارا في تشورو، وهو بئر متدرج يعود إلى أواخر القرن السابع عشر، بخزان غائر، وقد طُليت درجاته العريضة وأكشاكه الثلاثة المقببة بألوان زاهية. (في يوم هادئ، تنعكس واجهته المصنوعة من الحجر الرملي الأصفر وأقواسه المنحوتة بشكل متناظر في المياه الراكدة - وهي صورة كلاسيكية لهندسة المياه في شيخاواتي).
على النقيض من ذلك، كانت الحصون والمباني العامة عادةً أكثر بساطة. تحتوي بعض قصور الحصون (مثل دندلو وشاهبورا) على بعض الغرف المزخرفة، لكن لا شيء منها يضاهي ضخامة قصور التجار. حتى أفخم قصور الهافيلي غالبًا ما تبدو متحفظةً مقارنةً بالقصور الملكية في أماكن أخرى - تنافسٌ متواضعٌ للثروات الخاصة. ومع ذلك، فإن فنها فريدٌ بما يكفي لدرجة أن هواة الفن يطلقون على شيخاواتي اسم "معرض فني في الهواء الطلق". في الواقع، تشير جماعات الحفاظ على التراث الأكاديمي إلى أن اللوحات الجدارية هنا تُمثل حرفةً فريدةً تمزج بين ضربات الفرشاة المستوحاة من الفن المغولي ورواية القصص الراجستانية، وهي تستحق الحفاظ عليها باعتبارها "مهارةً فريدة".
على الرغم من جمالها، إلا أن العديد من هذه المعالم هشة. فقد أدت عقود من الإهمال والعوامل الجوية إلى تقشر الجص. تقدم بعض القصور في مدن مثل مانداوا وفاتحبور الآن جولات سياحية مصحوبة بمرشدين (غالبًا ما تُفرض رسوم دخول)، بينما خضعت قصور أخرى لترميم دقيق. على سبيل المثال، قصر شاهبورا هافيلي - وهو قصر من القرن السابع عشر يتميز بأعمدة منحوتة وأسقف جدارية - جدده الثاكور المحلي وصُنف كفندق تراثي عام ٢٠١٨. أما في أماكن أخرى، فتجري أعمال الترميم بشكل تدريجي؛ وينتظر القرويون والمنظمات غير الحكومية الدعم لإنقاذ اللوحات الجدارية الباهتة.
بينما تجذب عمارتها الزوار، تتجذر ثقافة شيخاواتي الحية في تراثها الراجبوتي والمارواري. معظم سكانها من الهندوس، مُرتَّبين حسب الطبقات الاجتماعية: تعيش عائلات محاربي راجبوت (بما في ذلك العديد من شيخاوات) جنبًا إلى جنب مع التجار المارواريين وطبقات رجال الأعمال. تتجلى قيم المارواري - التوفير، والروابط العائلية القوية، والتقوى - في كل مكان. لا تزال الملابس التقليدية شائعة: غالبًا ما يرتدي الرجال الكورتا-بيجاما أو بدلات باندهجالا مع باغري (عمامة) ملونة، بينما ترتدي النساء التنانير الطويلة (الغاغرا) وأغطية الرأس (الأودهني) بألوان زاهية من بانداني مصبوغة بتقنية الربط أو مطبوع عليها. في الحقول والبازارات، لا تزال العربات التي تجرها الخيول أو عربات الجمال تظهر إلى جانب الدراجات النارية.
تسير الحياة في قرى شيخاواتي على نفس النهج القديم. تعتني النساء بحدائق الفناء المزروعة بالفلفل الحار والقطيفة، ويضعن الحناء على أيديهن في المهرجانات، ويعبدن آلهة العائلة في أضرحة صغيرة. يجتمع الرجال تحت أشجار التين الهندي في القرية أو في بيوت "تشوباد" لمناقشة المحاصيل أو السياسة. ولا تزال عادات راجبوت - بما في ذلك الزواج من خارج القبيلة والاحتفالات التي يقودها كهنة "شاران" أو "بوبا" - قائمة إلى جانب القيم التجارية الماروارية مثل الصدقة الاحتفالية (وخاصة إطعام البراهمة أو الحجاج). ورغم التحديث، لا تزال المعتقدات الشعبية راسخة: فقد يُطلب من رجال الدين المحليين (سادوس) ورجال الآلهة مباركة المنازل الجديدة، وتُكرّم "غرام ديفي" (آلهة القرية) في طقوس سنوية.
تُعدّ مهرجانات المنطقة وموسيقاها من المناسبات الاجتماعية الباذخة. يُعدّ مهرجانا تيج وغانغور، وهما من أهمّ المهرجانات الراجستانية المُخصّصان لشيفا وبارفاتي وغوري على التوالي، من أبرزها ارتداء النساء لأزياء أنيقة، والسير على عوامات ماجا المزينة بألوان زاهية، والتأرجح على أشجار الغاف أو الشنت (أُطر الأرجوحة)، وغناء الأغاني الشعبية في ليالي الرياح الموسمية. ويُحتفل بعيدي هولي وديوالي بالألعاب النارية وتبادل أكاليل الزهور، كما هو الحال في أماكن أخرى في شمال الهند. وتُقيم العديد من القرى مهرجانًا سنويًا في ضريح محلي، يضمّ مباريات مصارعة، وعروض دمى (كاثبوتلي)، وبازارات تُباع فيها الأساور والحلويات.
الرقص والموسيقى الشعبية نابضة بالحياة بشكل خاص. أحد أشكال الرقص التي نشأت هنا هو "كاتشي غودي" (حرفيًا "الفرس الراقصة"). في هذه المجموعة المسرحية، يرتدي الرجال زي فرسان عشيرة مارواري، مع دمى أحصنة اصطناعية مربوطة على خصورهم، ويؤدون معارك وهمية وتمثيليات فولكلورية لحفلات الزفاف الزائرة. ستعلن فرقة عن موكب العريس بقرع الطبول والزغاريد الحماسية، والرقص في تشكيلات مع أجراس رنانة. ارتبط هذا الأسلوب منذ زمن طويل بمنطقة شيخاواتي وماروار المجاورة؛ بل إنه "نشأ في منطقة شيخاواتي في راجستان".
من الأشكال الشعبية المعروفة رقصة "غير" أو "جينداد"، وهي رقصة قتالية تُحرك المحاربات. في نسخة شيخاواتي، يُشكل الشباب دوائر متحدة المركز ويضربون عصيًا خشبية قصيرة في ثنائيات إيقاعية، وتُشكّل التصفيقات السريعة الإيقاع. "جينداد" هي في جوهرها نسخة شيخاواتي من "غير": "بعض أشكال رقصة "غير"... "جينداد" موجودة في منطقة شيخاواتي في راجستان". تُرافق هذه الرقصات المناسبات السعيدة (غالبًا ما تكون حول مهرجانات "هولي" أو المهرجانات)، وعادةً ما يقودها موسيقيون ومغنون. تُرافقها آلات شعبية مثل "دولاك" و"ناغارا" (طبل الغلاية) و"ألجوزا" (الناي). (على سبيل المثال، تستخدم فرقة جير عادةً طبول الدول والناجادا إلى جانب الفلوت). عندما ترقص النساء المحليات، قد يكون ذلك على أنغام رقصة غومار الأكثر رشاقة أو رقصة مورني ذات الطابع الطاووس - حيث تحاكي الراقص طاووسة أو كريشنا في هيئة طاووس - على الرغم من انتشار هذه الرقصات على نطاق واسع في راجستان خارج شيكاواتي.
المطبخ المارواري، الغني بالسمن والتوابل، يرافق هذه الثقافة. في منازل القرى، لا يزال المرء يرى المواقد الفخارية (التشولهاس) وأباريق الماء الفخارية (الماتكا) تُصدر أصواتًا تحت أسقف القش. ومن الوجبات الخفيفة الشائعة في الشتاء "باجري كي راب" (عصيدة الدخن)، وفي الحقول، قد يشم المرء رائحة التخمير الحلو لحليب الإبل الخام المُحوّل إلى لاسي. والأهم من ذلك، أن الضيافة متأصلة: يُقدّم للضيوف "بانش باترا" - وهي مجموعة من خمس أدوات مائدة تحتوي على الماء والزبادي والحلويات - على الطريقة الماروارية التقليدية.
هذه العادات - طقوس الزفاف، والحكايات الشعبية، والغناء والرقص الديني - تُربط مجتمعات الصحراء على مدار العام. كما تُفسر سبب وصف المسافرين لحياة شيخاواتي الريفية "البسيطة والهادئة"، حيث يشعر كل مهرجان بأنه مشترك بين أفراد العائلة.
لطالما كان اقتصاد شيخاواتي مزيجًا من الزراعة والتجارة والتحويلات المالية، وهو اليوم مزيج من الخدمات والصناعة. قبل العصر الحديث، كانت الحياة زراعية وإقطاعية في معظمها: مزارع صغيرة تُزرع الدخن اللؤلؤي (البجرا) والذرة الرفيعة والبقوليات والخردل والشعير، وتحصد محاصيل ضئيلة من التربة الرملية. كانت الأرض تُغذي الماشية والإبل، وكانت القرى تدفع الجزية (أو الضرائب العينية) لحكامها.
في القرن التاسع عشر، تغيرت أحوال المنطقة بشكل كبير. وبفضل تجارة القوافل والتجارة الاستعمارية، ازدهر تجار مارواري في شيخاواتي. وكما هو مذكور، بدءًا من عام 1830 تقريبًا، موّل تدفق رأس المال من عائلات مارواري في الخارج طفرة بناء محلية. كلف التجار العائدون من كلكتا أو رانغون بمشاريع أكبر حجمًا في وطنهم. كان الراعي النموذجي يطلب خمسة آثار: هافيلي (قصر) كبير، ومعبد خاص، وتشاتري تذكاري، وبئر عام (باوري)، وغالبًا ما يكون خانًا للتجار. لم تكن الجدران والأبواب مغطاة باللوحات الجدارية فحسب، بل كانت مغطاة أيضًا بالجص المذهب، وزخارف من الحجر الأسود، وترصيع شبه كريم. في الواقع، تم تخليد الثروة التي كانت تتدفق ذات يوم عبر طرق الحرير والتوابل في الحجر. بحلول أواخر القرن التاسع عشر، احتوت بعض المدن مثل مانداوا ونوالجاره على مئات من هذه القصور.
في غضون ذلك، انتشر رواد الأعمال المارواريون في أماكن أخرى. مع الحكم البريطاني، انتقلت العديد من عائلات شيخاواتي إلى المدن الناشئة (وخاصة كلكتا وبومباي) في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. وأصبحوا مصرفيين وصناعيين في تلك المدن الكبرى، يرسلون أرباحهم إلى أوطانهم. وقد تلاشى طريق الحرير القديم إلى حد كبير، لكن التجارة اتخذت أشكالًا جديدة (المنسوجات، والتعدين، والتمويل). وكثيرًا ما يتذكر السكان المحليون أنه حتى مع رحيل التجار، استمر "ولعهم ببناء القصور الجميلة... طوال القرن".
بعد استقلال الهند عام ١٩٤٧، انتهت الامتيازات التقليدية لكبار ملاك الأراضي. ولم تعد العديد من العائلات التجارية السابقة تسكن في شيخاواتي، وتحول الاقتصاد أكثر نحو الزراعة والخدمات الحكومية. ولا تزال الزراعة تشكل العمود الفقري للاقتصاد: حيث تُزرع محاصيل الغوار والخردل والقمح والبقوليات في معظم الأراضي القاحلة عندما تسمح الأمطار بذلك. إلا أن تكرار الجفاف وعدم انتظام هطول الأمطار يعني أن المزارع غير مستقرة. ونتيجة لذلك، أصبحت الهجرة شائعة. ينتقل آلاف الشباب من شيخاواتي كل عام إلى مدن مثل جايبور ودلهي وشانديغار بحثًا عن عمل - في المصانع أو البناء أو الجيش - تاركين الأجيال الأكبر سنًا والأطفال في القرى.
شهدت العقود الأخيرة بعض التنوع الاقتصادي. فقد أُنشئت وحدات صناعية في مراكز المقاطعات. فعلى سبيل المثال، تستضيف مدينة سيكار مصانع صباغة المنسوجات (ولا سيما صباغة بانداني وطباعة الشاشة الحريرية) وورش تصنيع الصلب. كما ظهرت مصانع إسمنت صغيرة ووحدات لمعالجة الرخام، مستفيدةً من الموارد المعدنية في راجستان. ومن الجدير بالذكر أن معهد بيرلا للتكنولوجيا والعلوم (BITS) الشهير تأسس في بيلاني (مقاطعة جونجونو) عام ١٩٦٤، ونما ليصبح جامعة خاصة رائدة. وقد ساهم وجوده، إلى جانب كليات الهندسة المحلية وجامعة سيكار للطب البيطري والزراعة، في جعل المنطقة مركزًا تعليميًا متواضعًا. وقد حفز الطلب من هذه الجامعات نموًا في قطاع الخدمات، بما في ذلك المساكن ومراكز التدريب الخاصة والمتاجر.
ومع ذلك، لا تزال الفرص محدودة مقارنةً بعدد السكان. ولا تزال البطالة تُشكّل تحديًا، لا سيما خارج أوقات الدراسة؛ إذ يُسجّل دخل الفرد في مقاطعتي جونجونو وسيكار رسميًا أقل من متوسط دخل الفرد في ولاية راجستان. وقد أدت المشاكل المستمرة - كالحقول المتضررة من الجفاف، والطرق المتهالكة، ونقص المرافق الطبية - إلى إفقار العديد من القرى. ويُعدّ الماء، على وجه الخصوص، مصدر إزعاج دائم: فمع تقلبات الرياح الموسمية، غالبًا ما تعاني الأسر الزراعية من فترات جفاف تمتد لسنوات. في الوقت نفسه، انتشر داء الفلورايد (مرض العظام الناتج عن الفلورايد) على نطاق واسع لأن المياه الجوفية العميقة (2-10 ملغم/لتر من الفلورايد) تتجاوز بكثير الحدود الآمنة. وكثيرًا ما يُمازح الناس بأن آبارهم تُنتج عظامًا سليمة، إن لم تكن مياهًا صالحة للشرب.
أدركت حكومتا الولاية والمركزية بعض هذه الضغوط. ولسنوات، طالب الناشطون بضمان إمدادات المياه. وأخيرًا، في عام ٢٠٢٤، وقّعت ولايتا راجستان وهاريانا مذكرة تفاهم لنقل مياه الفيضانات من نهر يامونا (عند سد هاثنيكوند) عبر الأنابيب إلى طبقات المياه الجوفية المتضررة في شيخاواتي. وبموجب الخطة، سيتم مد عشرات الكيلومترات من خطوط الأنابيب من نظام قناة يامونا إلى جونجونو، وشورو، والكتل المجاورة، لتوصيل ما يصل إلى ٥٧٧ مليون متر مكعب من المياه خلال أشهر الرياح الموسمية. ويقول المسؤولون إن أولى أمطار الرياح الموسمية عبر هذا الوصلة ستصل بحلول عامي ٢٠٢٥ و٢٠٢٦، مما قد يُخفف العبء عن الحقول التي لم تشهد سوى شحّ كبير في المياه لعقود.
تستهدف مبادرات حكومية أخرى التنمية المحلية: فبرامج الطرق الريفية تُحسّن الربط تدريجيًا، وتُقدّم بعض المشاريع دعمًا ماليًا لمضخات الطاقة الشمسية والري بالتنقيط. ويُركّز المشروع أيضًا على التعليم: إذ تُقارب نسبة الإلمام بالقراءة والكتابة في شيخاواتي متوسط راجستان، وارتفعت معدلات الالتحاق بالمدارس (حتى مع بقاء معدلات التسرب مرتفعة). أما على الصعيد الثقافي، فقد بدأت هيئات مثل الصندوق الوطني الهندي للفنون والتراث الثقافي (INTACH) وهيئات الترميم الدولية (مثل مشروع شيخاواتي في باريس) بترميم الجداريات الرئيسية وتدريب السكان المحليين على تقنيات الرسم الجداري التقليدية. ولا تقتصر الأهداف على إنقاذ الفن فحسب، بل تشمل أيضًا "تعزيز اقتصاد منطقة شيخاواتي" من خلال جذب السياحة والاهتمام بالتراث.
رغم هذه الجهود، لا تزال الحياة اليومية في العديد من قرى شيخاواتي تعاني من تحديات. فالبنية التحتية الأساسية متخلفة عن مثيلاتها في المناطق الحضرية في الهند. ولا تزال العديد من الطرق الريفية ضيقة وغير ممهدة، تتحول إلى طينية خلال الأمطار والغبار خلال الصيف. ورغم أن الطرق السريعة الحكومية تربط المدن الرئيسية الآن، إلا أن المسافرين غالبًا ما يشتكون من الطرق المليئة بالحفر. كما أن وسائل النقل العام محدودة: فالحافلات الحكومية لا تعمل بانتظام، لذا يعتمد القرويون عادةً على الحافلات الصغيرة الخاصة أو الجرارات. وعند حلول الليل، من الشائع رؤية وميض برتقالي لمولد كهربائي أو مصباح شمسي ينير كوخًا من القش، نظرًا لعدم موثوقية شبكة الكهرباء في القرى النائية.
كما ذُكر سابقًا، تُعدّ إمدادات المياه مشكلةً مزمنةً. فحتى مع مشاريع خطوط الأنابيب القادمة، لا تزال معظم الأسر تعتمد على المصادر المحلية. وقد انتشرت الآبار الأنبوبية (الآبار الجوفية)، ولكن بتكلفة باهظة: فالعديد من طبقات المياه الجوفية العميقة تحتوي على مستويات غير آمنة من الفلورايد، وخزانات مياه الأمطار تفيض بشكل غير منتظم. في عام ٢٠٢٢، أفادت بعض المناطق أن ما يقرب من ٩٠٪ من عينات مياه الشرب تتجاوز الحد الآمن للفلورايد، مما يُسبب تسمم الأسنان والعظام بالفلور، وخاصةً بين كبار السن. تُوزّع البرامج المجتمعية الآن أجهزة تنقية المياه ومكملات الكالسيوم، لكن الحلول طويلة الأمد لا تزال قيد التطوير.
تعكس مؤشرات التعليم والصحة هذه المعاناة. فقد ارتفع معدل الإلمام بالقراءة والكتابة الإجمالي إلى المتوسط الوطني (حوالي 74%)، إلا أن معدل الإلمام بالقراءة والكتابة لدى الإناث في القرى غالبًا ما يتخلف عن معدل الإلمام بالقراءة والكتابة لدى الذكور بمقدار 10-15 نقطة. ويعود ذلك جزئيًا إلى الأعراف التقليدية (زواج الفتيات في سن مبكرة) والهجرة (انتقال عائلات بأكملها للعمل). من ناحية أخرى، تضم شيكاواتي عددًا أكبر من المدارس والجامعات مقارنةً بالجيل الماضي - من المدارس الحكومية المحلية إلى معاهد BITS الشهيرة ومعاهد الهندسة - ما يتيح للعديد من الشباب الآن اكتساب مهارات مهنية. ومع ذلك، غالبًا ما تحرمهم هذه المهارات من فرص العمل: فالأطباء والمعلمون والمهندسون الذين تلقوا تعليمهم محليًا غالبًا ما يجدون وظائف في جايبور أو دلهي بدلًا من وطنهم.
لا تزال الرعاية الصحية شحيحة. ففي كل حيّ، لا يوجد سوى عدد قليل من مراكز الرعاية الصحية الأولية، وتقع أقرب المستشفيات في مقرّ المقاطعة (سيكار، أو جونجونو، أو تشورو) أو في مدينة جايبور. وعادةً ما تتطلب الحالات الخطيرة - كجراحة كبرى، أو علاج السرطان، أو التشخيصات المتقدمة - رحلةً لمسافة 250 كيلومترًا إلى جايبور أو دلهي. ونتيجةً لذلك، يعتمد القرويون على العيادات الريفية والعلاجات التقليدية لعلاج أمراضهم اليومية، ويموت العديد من كبار السن دون استشارة طبيب مختص.
تُؤجج هذه الظروف اضطرابات الشباب. في استطلاعات رأي حديثة، أعرب غالبية شباب الريف عن رغبتهم في الانتقال - إن لم يكن إلى الخارج، فعلى الأقل إلى مدينة كبيرة - بحثًا عن وظيفة أفضل وحياة عصرية. ومن الشكاوى المحلية المتكررة أن شيخاواتي، على الرغم من كونها "أرض الملوك"، تشعر بالإهمال: فطرقها ضيقة، وإشارات الهاتف المحمول متقطعة، وحتى الترويج السياحي فيها غير متكافئ. وكما قال أحد زعماء المعارضة بصراحة عند توقيع مذكرة تفاهم بشأن مياه نهر يامونا، يجب على المسؤولين بذل المزيد من الجهود "لكسب التصفيق السطحي" - بل يجب عليهم تحقيق مكاسب حقيقية لشعب شيخاواتي.
مع ذلك، لا تزال بوادر التقدم ضئيلة. إذ يجري بناء مدارس حكومية جديدة ومراكز تدريب مهني. وبدأت بعض القرى برامج إذاعية مجتمعية لتعليم المزارعين التقنيات الحديثة. وحفرت بعض المنظمات غير الحكومية "آبارًا أنبوبية عميقة للبانشيات" لتزويد كل قرية بمياه نقية. أما على الصعيد التجاري، فقد بدأ الشباب المحليون بإنشاء حافلات ودور ضيافة ومتاجر للهدايا التذكارية في مدن الحج مثل رامغار وشيامجي (مواقع عبادة خاتو شيام في راجستان). ويأمل أصحاب المشاريع الصغيرة هذه في استقطاب بعض الإنفاق السياحي. وفي جونجونو وسيكار وفاتحبور، تعرض الأسواق مزيجًا جديدًا من الهواتف المحمولة والألواح الشمسية والوجبات الخفيفة المستوردة إلى جانب السلع التقليدية. ويقول المزارعون الذين يجربون البذور عالية الغلة أو استئجار الجرارات الصغيرة إن الإنتاجية تتحسن ببطء، على الرغم من أن الجفاف لا يزال يؤثر عليهم.
لعلّ أكثر ما يُبعث على الأمل هو النموّ المُطرد للسياحة التراثية. فقد أظهرت ولايتا أوتار براديش وغوجارات - وكلاهما أبعد بكثير - أنّه حتى المناطق القاحلة يُمكن أن تتحوّل من خلال السياحة المُرتكزة على الثقافة. وتتبع شيخاواتي هذا المسار، وإن كان بتردد. وتشهد مانداوا ونوالغاره الآن تدفقًا ضئيلًا من السياح الأجانب الذين تجذبهم اللوحات الجدارية؛ وقد حُوِّلت بعض القصور إلى فنادق ومقاهي تراثية بوتيكية. وأصبحت جولات التراث والمرشدون السياحيون المحليون صناعةً ريفيةً صغيرة. وقد خصصت وزارة السياحة في الولاية بعض الأموال للترويج للمنطقة ولإنشاء مراكز حرفية صغيرة. وتُجسّد دراسة أكاديمية حديثة هذه النظرة المزدوجة ببراعة: إذ تُشير إلى أنّه "لا شكّ في إمكانات السياحة في... شيخاواتي"، إذا ما استطاع الوعي والبنية التحتية مُواكبة ذلك.
يتفق السكان المحليون بالتأكيد من حيث المبدأ. ويشير الكثيرون إلى كوتش (غوجارات) كنموذج: منطقة صحراوية مجاورة ذات مناخ مماثل، حيث ساهمت المهرجانات الثقافية (مثل ران أوتساف) والاعتراف الدولي في بناء الفنادق والطرق. يقول أحد القرويين متأملاً: "لدينا تاريخٌ أطول، لكن كوتش جذبت السياح. نريد أن نحظى بدورنا".
الفكرة المطروحة حاليًا هي سياحة تراثية مستدامة - أي تطوير السياحة دون المساس بأسلوب الحياة المحلي. وفي هذه الرؤية، لن تكون لوحات شيخاواتي الجدارية الباهتة مجرد آثار، بل أصولًا مجتمعية. ويجري تدريب الحرفيين على ترميم الجداريات باستخدام تقنيات أصلية، كما تُعيد بعض القرى إحياء الفنون التقليدية (الطباعة بالقوالب، والفضة) للبيع. وبدأت المدارس بتدريس التاريخ المحلي، وتستضيف القرى معارض "للتراث غير المادي" حيث يؤدي الشباب رقصتي "كاتشي غودي" و"جينداد" للزوار. وإذا ما نما هذا الجهد، يأمل القرويون أن يُسهم في الحد من هجرة الشباب من خلال خلق فرص عمل في أوطانهم، حتى وإن كانت موسمية ومتواضعة.
في النهاية، لا تزال شيخاواتي مكانًا للتناقضات - قاحلة وخصبة، منسية وفاتنة، فقيرة ومزينة ببراعة. يشعر الكثيرون أن إمكاناتها المستقبلية هائلة بقدر آبارها المتدرجة المتهدلة وجدران قصورها المتهالكة. وبينما يراقب السياح أفيالًا ممزقة ومدافع من الحقبة الاستعمارية مرسومة جنبًا إلى جنب على جدار قصر، يلقون نظرة خاطفة على حضارة عند تقاطع: مجد الماضي الجداري من جهة، وكفاحًا من أجل لقمة العيش من جهة أخرى. مشروع شيخاواتي، وهو جهد دولي للحفاظ على التراث تأسس عام ٢٠١٦، يوضح الأمر بوضوح: هذا "التراث المهجور" يمكن أن يعزز الاقتصاد الإقليمي من خلال جذب الزوار. حتى رئيس الوزراء مودي أقر بذلك عندما حث على الحفاظ على القصور المرسومة.
سواء كانت شيكاواتي ستصبح بالفعل "الجوهرة المخفية" التي يعتقدها خبراء الفن في الهند، أو مجرد منطقة نائية تخيب آمال جيرانها، فإن ذلك قد يعتمد على مدى قدرة شعبها على ترجمة تلك الجداريات إلى سبل عيش ــ كل ذلك مع الحفاظ على هويتهم الملونة سليمة.
في عالمٍ زاخرٍ بوجهات السفر الشهيرة، تبقى بعض المواقع الرائعة سرّيةً وبعيدةً عن متناول معظم الناس. ولمن يملكون من روح المغامرة ما يكفي لـ...
اكتشف مشاهد الحياة الليلية النابضة بالحياة في أكثر مدن أوروبا إثارة للاهتمام وسافر إلى وجهات لا تُنسى! من جمال لندن النابض بالحياة إلى الطاقة المثيرة...
بقنواتها الرومانسية، وعمارتها المذهلة، وأهميتها التاريخية العظيمة، تُبهر مدينة البندقية، تلك المدينة الساحرة المطلة على البحر الأدرياتيكي، زوارها. يُعدّ مركزها العظيم...
من عروض السامبا في ريو إلى الأناقة المقنعة في البندقية، استكشف 10 مهرجانات فريدة تبرز الإبداع البشري والتنوع الثقافي وروح الاحتفال العالمية. اكتشف...
منذ بداية عهد الإسكندر الأكبر وحتى شكلها الحديث، ظلت المدينة منارة للمعرفة والتنوع والجمال. وتنبع جاذبيتها الخالدة من...