موريليا

تلفت موريليا الأنظار من النظرة الأولى: مدينة يبلغ عدد سكانها 743,275 نسمة (2020)، تمتد عبر وادي غوايانغاريو على ارتفاع 1,920 مترًا فوق مستوى سطح البحر، وتُعدّ القلب السياسي لمدينة ميتشواكان؛ إذ تضم حدودها ما يقرب من 849,053 نسمة داخل البلدية، وما يقارب 989,000 نسمة في التجمعات الحضرية الأوسع. نادرًا ما تجمع المراكز الحضرية بين التراث الاستعماري والحيوية الحديثة بسلاسة. ولا تزال شبكتها من الانحناءات الانسيابية، التي بُنيت عام 1541 بتوجيه من نائب الملك أنطونيو دي ميندوزا، تُنظّم مجرى الحياة اليومية. وتُضفي المفروشات المعمارية الغنية المنسوجة من حجر كانتيرا الوردي على المدينة هيبةً موحدة. هنا، يمتزج الماضي بالحاضر في كل ساحة وشارع.

في عصور ما قبل الإسبان، كان وادي غوايانغاريو واقعًا تحت سيطرة شعبي بوريبيشا وماتلاتزينكا - الإمبراطوريتان العظيمتان اللتان تجاوزتا حدوده الرخوة، إلا أنهما لم تتركا أي عاصمة هنا؛ كانت هذه الأراضي بمثابة محيط لا مركز. وصلت القوات الإسبانية في عشرينيات القرن السادس عشر، ناظرةً إلى الوادي لما يحمله من تربة خصبة ووعد استراتيجي؛ وفي عام 1541 ترسخت مستوطنة سُميت بلد الوليد. استمر التنافس مع باتزكوارو لعقود حتى ادعى بلد الوليد، بحلول عام 1580، لقب عاصمة نائب الملك. كان هذا التحول بمثابة بداية لمفهوم حضري متعمد - طرق واسعة بما يكفي للعربات، وساحات واسعة بما يكفي للتجمعات - ومواءمة بين الوظائف المدنية والدينية والاقتصادية التي لا تزال قائمة. باختيار هذا الوادي، سخّرت ميندوزا كلاً من الجغرافيا والطموح البشري.

ألقت حرب الاستقلال بظلالها الثقيلة على ولاية ميتشواكان، وفي أعقابها، تخلت المدينة عن اسم بلد الوليد تكريمًا لخوسيه ماريا موريلوس، الذي شكّلت سنوات تكوينه هنا رؤيته لجمهورية ناشئة. رسّخت إعادة التسمية عام ١٨٢٨ هويةً نسجت بين الذاكرة المدنية والسرد الوطني؛ ولا تزال المساحات العامة تُحيي هذا الإرث. في الواقع، يحمل مواليد هذه المدينة في الثلاثين من سبتمبر من كل عام اسم المدينة كشهادة حية على تأثيرها في حياة موريلوس. اعترفت اليونسكو بالتماسك الجمالي والتاريخي للمدينة عام ١٩٩١، وأدرجت ٢٠٠ مبنى ومخطط الشوارع الأصلي ضمن قائمة التراث العالمي. يؤكد هذا الإشادة على أهمية موريليا العالمية كمتحف حيّ للتخطيط الحضري الاستعماري الذي نُفّذ ببصيرة مهندس معماري.

بمتوسط ​​درجة حرارة يتراوح بين ١٤ و٢٢ درجة مئوية، تتمتع موريليا بمناخ شبه استوائي مرتفع: صيف دافئ وشتاء بارد؛ ونادرًا ما تسوء الليالي. يتركز هطول الأمطار بين يونيو وسبتمبر، تاركًا وراءه بقعًا زمردية اللون تغطي قاع الوادي. تشير السجلات إلى ارتفاع درجة الحرارة إلى ٣٨.٣ درجة مئوية في يونيو ١٩٩٨ وانخفاضها إلى -٥.٢ درجة مئوية في يناير ١٩٨٥ - وهما ظاهرتان نادرتان في مناخ معتدل. يُخفف الارتفاع من الرطوبة ويُخفف من تقلبات درجات الحرارة بكفاءة هادئة؛ وغالبًا ما تتجلى الحياة اليومية تحت سماء صافية ناعمة. تُشجع هذه الظروف على الحياة في الهواء الطلق والاستمتاع بالفخامة المعمارية تدريجيًا.

لا يزال المركز التاريخي - الذي يكاد يكون على نفس خط 1541 - جوهر موريليا. شوارعه منحنية بلطف بدلاً من الالتزام بتقويم صارم، مما يدعو للاستكشاف عند كل منعطف. باتت هذه الشوارع، التي تتسع لعربات تجرها الخيول من القرن السادس عشر، موطنًا لسيارات الأجرة والمشاة والباعة الجائلين دون ازدحام. من بين 1113 مبنى تاريخيًا مُدرجًا على القائمة الفيدرالية، نجد واجهات من جميع العصور بين القرنين السادس عشر والعشرين - الباروكي، والكلاسيكي الجديد، والهيريريسكي - جميعها مطلية بألوان كانتيرا موحدة. صُدرت لوائح عام 1956، وعُززت بمرسوم رئاسي عام 1990، لحماية هذه المنطقة؛ وتضمن الرقابة الصارمة مراعاة التدخلات الجديدة للألوان العتيقة.

تقف كاتدرائية التجلي على محور الجاذبية المدنية والروحية - مبنى كلاسيكي حديث- باروكي يرتفع إلى 60 مترًا في برجين توأمين يخترقان الأفق. تم تكريسها في عام 1705 على الرغم من أنها لم تكتمل في ذلك الوقت، إلا أنها تنحرف عن التقاليد الاستعمارية من خلال مواجهة الشرق بدلاً من الغرب وتكريس صحنها للتجلي بدلاً من مريم العذراء. يقع نحت الواجهة البارز لشكل المسيح المتجلي بين أكثر من 200 عمود بدلاً من الأعمدة - وهو خيار فريد في إسبانيا الجديدة. في الداخل، يوجد خط معمودية فضي من القرن التاسع عشر خدم أوغستين دي إيتوربيدي ذات مرة؛ ويرأس المذبح الرئيسي وعاء قربان بطول ثلاثة أمتار من الفضة الخالصة القابلة للتفكيك، بينما تتوهج صورة من عجينة سيقان الذرة من القرن السادس عشر لسيد الساكريستيا تحت تاج أهداها فيليب الثاني ملك إسبانيا. في أمسيات السبت في الساعة 20:45، يحيي عرض الصوت والضوء واجهة الكاتدرائية، ويمزج بين الحجر والقصة.

تحيط بالكاتدرائية ثلاث ساحات تُعبّر عن الطقوس المدنية للمدينة. شهدت ساحة الأسلحة - التي يُحتفظ بها شعبيًا والمعروفة رسميًا باسم ساحة الشهداء - عمليات إعدام خلال نضال الاستقلال وإحياء ذكرى أبطالها. تُحيط بها بوابات المؤسسات الاستعمارية والقصور الخاصة، من بينها فندق فيري دي ميندوزا ومنزل خوان دي ديوس غوميز. يقف الآن كشك مستورد من لندن في أواخر القرن التاسع عشر في المكان الذي كانت فيه نافورة تُشير إلى النصب التذكاري السابق لموريلوس. تستضيف ساحة ميلكور أوكامبو - التي كانت تُعرف سابقًا باسم ساحة لاباز - نصبًا تذكاريًا مصنوعًا بدقة من قبل بريميتيفو ميراندا؛ وتكريم ساحة أصغر لموريلوس تحت يد ميراندا الأخرى. تحدث الانتقالات بين هذه المساحات المفتوحة كما لو أن روضة حضرية تذوب في أخرى، كل خطوة تسترشد بالحصى والظلة.

بجوار الكاتدرائية، يكشف مبنى سيميناريو تريدنتينو دي سان بيدرو السابق عن التراث التعليمي لموريليا. في أواخر القرن الثامن عشر، جدد توماس دي هويرتا واجهته البسيطة؛ وتعرض الساحات الداخلية الآن جداريات ألفريدو زالسي من ستينيات القرن الماضي. ومن بين خريجي المدرسة موريلوس وأوكامبو - اسمان محفوران في الحجر والذاكرة. يُستخدم المبنى اليوم كقصر حكومة الولاية؛ وقد أُضيف إليه ختم مكسيكي في القرن التاسع عشر ليسجل التحول من الاستخدام المقدس إلى الاستخدام الإداري. هنا، يمتزج الفن والتاريخ والحوكمة في الممرات حيث يتسلل الضوء عبر الأقواس إلى الجدران المزخرفة باللوحات الجدارية.

في مكان أبعد، يقف دير نويسترا سينورا ديل كارمن ديسكالزو، الذي تحول إلى مركز ثقافي، كمخطوطةٍ للسرديات الدينية والعسكرية والمدنية. تأسس عام ١٥٩٣، وتحمل مصادرة عصر الإصلاح، لكنه احتفظ بوظيفته الكنسية؛ إذ تحولت أجنحته في البداية إلى ثكناتٍ لسلاح الفرسان، ثم إلى مكاتب لمعهد الثقافة. أنقذت أعمال الترميم في أربعينيات القرن العشرين بوابته المنقوش عليها عام ١٦١٩؛ ثم زودته التعديلات اللاحقة التي بدأت عام ١٩٧٧ بمعارض متحفية وأجنحة إدارية. هنا، يصادف المرء "تراسلادو دي لاس مونخاس"، وهي تحفة فنية من العصر الاستعماري، إلى جانب معارض دورية تربط الماضي بنبضات الإبداع الحالية.

يُضفي أوركيداريو لمسةً نباتيةً مُضادةً لطبيعة موريليا الحجرية: ثلاث صوبات زراعية ومساحات خارجية تؤوي حوالي 3400 نوع من أنواع الأوركيد على مساحة 990 مترًا مربعًا. منذ عام 1980، تُدير SEMARNAT هذه المجموعة للحفاظ على النباتات المحلية. يمتد مسارٌ أنيق بين الأزهار المُتدلية والأوراق المُتنوعة، مُتيحًا للباحثين والمشاهدين على حدٍ سواء استراحةً هادئة. يُجسّد هذا المسار قدرة المدينة على الموازنة بين الحفاظ على التراث والاهتمام البيئي.

تنتشر المتاحف على بُعد خطوات. يشغل متحف ميتشواكانو الإقليمي، الذي تأسس عام ١٨٨٦، منزل ماكسيميليان السابق، حيث تعرض قاعاته الباروكية المزخرفة الآن قطعًا أثرية من حقبة ما قبل الإسبان، وفنونًا استعمارية، ومجلد "رحلة هومبولت وبونبلاند" الأصلي (باريس، ١٨٠٧). تُضفي الجداريات التي أبدعها زالسي وكانتو وغرينوود حيويةً على المساحات، بينما تستكشف المعروضات التفاعلية الأصول الجيولوجية والبيولوجية. أما متحف الولاية، الذي افتُتح عام ١٩٨٦ في قصر يعود إلى القرن الثامن عشر، فيعرض آثارًا وتاريخًا وإثنولوجياً، إلى جانب جهاز صيدلية مير الذي يعود إلى عام ١٨٦٨. ويضم متحف الفن الاستعماري أكثر من مئة تمثال للمسيح من عجينة سيقان الذرة، صنعها حرفيون محليون من القرن السادس عشر إلى القرن التاسع عشر؛ وتزين قاعاته لوحات فنية لكابريرا وباديلا.

في الجوار، يُؤطّر متحفان منزليان حياة موريلوس. يقع "كاسا ناتال دي موريلوس" في قصر مُرمّم يعود للقرن الثامن عشر، حيث تُفسح واجهته الكلاسيكية الجديدة المجال لديكور داخلي باروكي، حيث تُذكّر الوثائق والتوقيعات والعملات المعدنية بميلاد البطل عام ١٧٦٥. أُعلن نصبًا تذكاريًا عام ١٨٨٨، ثم أُعيد استخدامه عام ١٩٦٤، وخضع للترميم بمناسبة الذكرى المئوية الثانية لميلاده. أما "كاسا متحف خوسيه ماريا موريلوس إي بافون"، الذي أُعلن نصبًا تذكاريًا وطنيًا عام ١٩٣٣، فيضمّ مقتنيات شخصية من سنوات النضال، وأرشيفات تمتد لأربعة قرون. يُجسّد كلا الموقعين الأبعاد الحميمة للقيادة وسط تيارات تاريخية جارفة.

يرتفع نصب تذكاري يُجسّد الحرفية والمادية حيث تمتد القناة المائية عبر المدينة - كانت في السابق 253 قوسًا تنقل المياه عبر قنوات خشبية مصنوعة من زوارق محلية، وترتفع 700 متر فوق مستوى سطح البحر. بعد انهيار جزئي عام 1784، اقترح فراي أنطونيو دي سان ميغيل إجراء إصلاحات؛ وبحلول 21 أكتوبر 1785، أُعيد بناء الأقواس ودُعّمت التجهيزات. ظلت القناة المائية، التي ظلت صالحة للاستخدام حتى عام 1910، صامدة كعمود حجري يطل على السماء وأسقف تراكوتا قصيرة. تحتها، يُجسّد "فوينتي دي لاس تاراسكاس" - الذي أُعيد بناؤه عام 1984 - أسطورة إلهة النهر بأشكال برونزية تقف فوق حوض فقاعات.

تمتد شرايين موريليا عبر الطرق السريعة إلى مكسيكو سيتي، وغوادالاخارا، وكويريتارو، وغواناخواتو، وساحل ميتشواكان؛ وتتراوح مدة السفر بالحافلات من 4 إلى 4 ساعات ونصف من المراكز الحضرية الرئيسية. يربط مطار الجنرال فرانسيسكو موخيكا الدولي (MLM) بين الوجهات المحلية والوجهات الأمريكية، ويدعم الاقتصاد الإقليمي. وتمر الطرق السريعة داخل البلدية عبر تجمعات سكنية حديثة مثل تريس مارياس وألتوزانو، وهي مناطق سكنية تتناقض بشكل صارخ مع جوهر المدينة الاستعمارية، لكنها تعتمد عليها في التجارة والثقافة.

لا تزال وسائل النقل العام داخل موريليا تُعدّ تمرينًا على التكيف: فالمركبات الصغيرة (كومبي) - وهي حافلات صغيرة تحمل ركابًا مقابل 9 بيزو - تشقّ طريقها عبر الممرات الضيقة؛ وتعمل سيارات الأجرة بأجور ثابتة ضمن مناطق محددة بموجب تذاكر تُصدرها الفنادق؛ وقد انضمت أوبر إلى أسطولها. يتواصل السائقون عبر أبواق السيارات والتلويح، لكنهم يلتزمون بقاعدة "واحدًا واحدًا" - حيث تسمح كل مركبة للأخرى بتجاوز حالة الجمود في التقاطع بدورها. على الرغم من ندرة مواقف السيارات في المركز التاريخي، فإن روح المدينة تُثبّط العدوانية؛ فالمرء يجد المجاملة في القرب المتناقض.

يكتشف زوار موريليا مدينةً يُلهم فيها النظام الاستعماري إيقاعًا معاصرًا، حيث تستضيف الساحات احتفالات الدولة ورقص الحياة اليومية الذي لا يُحصى. تتميز موريليا عن أروقة السياحة في المكسيك - لا حشود تُفسد أصالتها - ومع ذلك، فهي ترحب بالغرباء كضيوف جدد ومُرحّب بهم. تجوّل في شوارعها الواسعة عند الفجر؛ وتسكّع في ساحة مُظللة بينما تتلألأ شموع المساء على درابزين المذبح. تكشف موريليا عن نفسها في طبقات من الحجر والقصص، كل بقاياها تدعو إلى التأمل في كيفية صمود مدينة، راسخة في الأرض والخيال، عبر القرون.