De transformatie van Marseille is ronduit dramatisch. Ooit synoniem met de heroïnehandel van de "French Connection" in de 20e eeuw – de door de Corsicaanse maffia geleide smokkelring die bijna 90% van de Amerikaanse heroïne via de haven van Marseille vervoerde – heeft de stad zichzelf opnieuw uitgevonden als centrum van kunst en toerisme. In 2013 had Marseille een culturele renaissance van €660 miljoen op gang gebracht die tot doel had om... decennialange negatieve reputatie omkeren. The European Capital of Culture program provided the catalyst. As an official report noted, MP2013 “generated considerable media coverage” and began to challenge old perceptions – “for the first time, Marseille [was] seen as a major cultural destination”. Over the year, more than 900 events took place, drawing well over 11 million visits to the region. Tourism spiked accordingly: roughly 2 million additional visitors arrived in 2013, yielding about €500 million in economic benefit. Major international outlets responded, with De New York Times Marseille werd uitgeroepen tot de nummer 2 "bestemming om te bezoeken in 2013" wereldwijd (na Rio de Janeiro). Kortom, Marseilles gedurfde koerswijziging richting cultuur en infrastructuur liet een blijvende indruk achter, die veel verder reikte dan de eigen landsgrenzen. Het markeerde een mijlpaal in stadsvernieuwing die tot op de dag van vandaag door planners en reizigers wordt bestudeerd.
Halverwege de 20e eeuw kreeg Marseille een grimmige bijnaam: een knooppunt voor heroïnesmokkelDe zogenaamde "French Connection" begon in de jaren 30, toen de Corsicaanse gangsters Paul Carbone en François Spirito voor het eerst opiumvelden in het Midden-Oosten in verband brachten met Amerikaanse verslaafden, waarbij ze de drukke haven van Marseille als schuilplaats gebruikten. De handel groeide alleen maar: tegen het einde van de jaren 60 werd er naar schatting 40-44 ton pure heroïne per jaar via de stad verscheept, goed voor tot wel 80% van de Amerikaanse consumptie. Marseille kreeg halverwege de 20e eeuw zo een imago van een misdaadstad dat Hollywood vereeuwigde in de film uit 1971. De Franse connectie (depicting a real drug bust). In local memory and foreign press, Marseille came to represent “crime [and] corruption” – even the 1981 film Honden De uitzending begon met journaalbeelden van de heroïnesaga in Marseille.
In de jaren zeventig en daarna had Marseille een reputatie van verval. Waarnemers beschrijven de stad als "vervallen, onveilig en louche" in sommige kringen – een plek die in de Parijse media vaak werd aangewezen als de stedelijke paria van Frankrijk. Spraakmakende misdaden en de erfenis van de drugshandel via de French Connection hebben dit stigma tot in de 21e eeuw versterkt. Jarenlang worstelden lokale bestuurders met dit imago, zelfs terwijl ze de basis legden (verbeteringen aan de infrastructuur, de Olympische bid, enz.) om Marseille uit zijn malaise te halen.
Ondanks deze uitdagingen heeft Marseille ook diepe culturele wortels in het verleden. De mix van immigrantengemeenschappen (Italiaans, Armeens, Maghrebijns, enz.) en arbeiderswijken rond de haven zorgde voor een rauwe artistieke scene – inclusief een legendarische hiphopcultuur die zich concentreerde in de noordelijke districten. Maar begin jaren 2000 zagen buitenstaanders alleen de misdaadberichten in de kranten, niet de muurschilderingen en de muziek van Marseille. De culturele campagne van 2013 was in veel opzichten een reactie op het controversiële imago van de stadeen poging om de creatieve kant tot uiting te laten komen.
De culturele omslag van Marseille begon echt in 2004, toen de stadsbestuurders een bod uitbrachten voor de titel Europese Culturele Hoofdstad. Het idee was om het rijke erfgoed van de Provence te ontsluiten en het verhaal van Marseille te herschrijven. Door een coalitie te vormen met onder andere Aix-en-Provence, Arles en bijna 100 gemeenten, presenteerde de regio een eensgezinde visie op de Zuid-Franse cultuur. In september 2008 plaatste een nationale jury Marseille op de shortlist; enkele maanden later, in maart 2009, bevestigde de Europese Unie de kandidatuur officieel. Marseille (samen met Košice in Slowakije) werd aangewezen als Europese Culturele Hoofdstad van 2013..
Het verkrijgen van de titel was zowel politiek als populair. Om rivalen als Lyon en Toulouse te overtreffen, was massale publieke steun nodig (er werden referenda gehouden in de Provence) en de inzet van lokale figuren. Zo werd Jacques Pfister – de invloedrijke voorzitter van de Kamer van Koophandel van Marseille-Provence – de belangrijkste aanjager van de campagne. Uiteindelijk adviseerde een panel van cultuurdeskundigen Marseille eind 2008, en de EU-ministers bekrachtigden de keuze het volgende voorjaar. De officiële benoeming vormde de basis voor vier jaar van planning, ontwerp en enorme investeringen.
Het programma Europese Culturele Hoofdstad (ECoC) dateert uit 1985, toen de Griekse minister van Cultuur, Melina Mercouri, de EU ervan overtuigde om steden in heel Europa in de schijnwerpers te zetten door middel van culturele festivals. Athene werd in 1985 de eerste "Culturele Hoofdstad"; sindsdien hebben meer dan 40 steden het evenement georganiseerd. De doelstellingen zijn duidelijk: Europese eenheid bevorderen door middel van een gedeeld erfgoed en steden versterken door kunstgedreven ontwikkeling. Eerdere voorbeelden (bijvoorbeeld Glasgow 1990, Lille 2004) hebben enorme economische rendementen laten zien – sommige schattingen suggereren dat Lille tot wel zes keer de investering heeft terugverdiend via toerisme en stadsvernieuwing. Hoewel het rendement varieert, vereist het programma steevast aanzienlijke publiek-private financiering. Zo werd er voor Marseille-Provence 2013 ongeveer € 100 miljoen begroot voor de organisatie van evenementen, terwijl er nog eens meer dan € 600 miljoen werd geïnvesteerd in nieuwe culturele infrastructuur.
Verschillende factoren verklaren waarom Marseille uiteindelijk de titel van 2013 won. Ten eerste, politieke wil: de kandidatuur werd gesteund door de nationale overheid, de regionale raad van Provence-Alpes-Côte d'Azur en belangrijke bedrijfsleiders. Ten tweede, inclusiviteit: in tegenstelling tot geïsoleerde stadsbiedingen, omvatte het voorstel van Marseille de gehele regio Provence. (Het naburige Aix-en-Provence sloot zich aan bij de campagne en deelde locaties en financiering.) Ten derde, ambitie: Marseille beloofde een meerjarig programma met honderden projecten, veel meer dan een showcase voor één stad.
In de eindevaluatie door de EU prezen de juryleden Marseille-Provence voor de combinatie van eeuwenoud erfgoed en moderne creativiteit. Ze merkten op dat renaissanceverhaal – om een ruige havenstad te transformeren tot een ‘hoofdstad van diversiteit’ – en men geloofde dat de regio zowel inwoners als bezoekers effectief kon betrekken. Kortom, de kandidatuur van Marseille werd gepresenteerd als ‘een project van (weder)geboorte’, een project dat inspeelde op thema’s die heel Europa bestreken (migratie, handel, banden met het Middellandse Zeegebied) en tegelijkertijd tegemoetkwam aan lokale behoeften. Het rapport van het expertpanel bevestigde dit: begin 2009 was Marseille aan de beurt.
De titel Culturele Hoofdstad bracht enorme investeringen op gang. Volgens sommige schattingen bedroegen de publieke en private uitgaven aan infrastructuur in het kader van MP2013 meer dan € 600 miljoen. Hiermee werden nieuwe locaties, gerenoveerde erfgoedpanden en stedelijke verbeteringen gefinancierd. Belangrijke projecten waren onder meer de oprichting van musea van wereldklasse en de herinrichting van de historische oude haven van Marseille (Vieux-Port). Voor Marseille werden deze fysieke erfenissen symbolen van de transformatie.
The flagship is undoubtedly MuCEM (Musée des Civilisations de l’Europe et de la Méditerranée), inaugurated in June 2013. Perched on the J4 quay beside the medieval Fort Saint-Jean, MuCEM is “Het eerste nationale museum dat buiten de regio Parijs werd geopend.” Een ode aan de mediterrane culturen. Het robuuste betonnen rasterwerk van het gebouw is ontworpen door architect. Rudy Ricciotti Het gebouw weerspiegelt de muren van een fort; de twee gebouwen (J4 en Fort Saint-Jean) zijn met elkaar verbonden door een loopbrug. Binnenin combineert MuCEM een collectie volkskunst (overgebracht uit Parijs) met wisselende tentoonstellingen over de geschiedenis en samenleving van het Middellandse Zeegebied.
De impact was onmiddellijk. Het aantal bezoekers schoot omhoog – officiële cijfers melden ongeveer 1,9 miljoen bezoekers in de eerste acht maanden van MuCEM. (Dit was onderdeel van een totaal van ongeveer 5,5 miljoen tentoonstellingsbezoeken tijdens MP2013.) De aantrekkingskracht van het museum lag evenzeer in de dramatische architectuur als in de inhoud. Van de promenade aan het water tot het panoramische dakterras, MuCEM werd meteen een must-see. De opening werd gevierd met vuurwerk en lichtshows die de binnenplaatsen van Fort Saint-Jean verlichtten. Zoals een architectuurcriticus het verwoordde, betekende de komst van MuCEM "een betonnen renaissance" voor de museografie van Marseille.
Geen enkele renovatie in Marseille was zo symbolisch als de herinrichting van de Oude Haven, de oude haven van de stad. Decennialang was de kade verstopt met verkeer en parkeerterreinen, waardoor de toegang tot de zee was afgesneden. In 2013 financierde het investeringsprogramma een volledige reorganisatieAlle auto's werden ondergronds omgeleid en de barrières die het water blokkeerden, werden verwijderd. Het resultaat was een groot voetgangersplein langs de kade.
Architect Sir Norman Foster de kers op de taart: de SchaduwstructuurEen reflecterende stalen overkapping boven het noordelijke bassin. Deze overkapping, ook wel de "magische spiegel" genoemd, bepaalt met zijn spiegelende dak de skyline van de haven. 's Nachts glinstert hij goudkleurig in het licht van de zonsondergang en de stadslichten. De renovatie heeft de open ruimte rond de oude vismarkt en de historische kades verdubbeld, waardoor het "een van de grootste voetgangersgebieden van Europa" is geworden. Bewoners kunnen nu vrij van de zee naar het stadhuis wandelen, iets wat tien jaar geleden nog ondenkbaar was.
De kustlijn van Marseille kende ook andere architectonische hoogstandjes. Net ten oosten van MuCEM, de Villa Méditerranée (ontworpen door Stefano Boeri) is ontstaan als een bezoekerscentrum in de vorm van een "omgekeerde L", zwevend boven het water. De betonnen overkapping vormt een dramatisch kader voor de zee. Vlakbij bevindt zich het Regionaal Fonds voor Hedendaagse Kunst (FRAC) van Kengo Kuma voegde een modernistische galerie in zwart-wit toe aan de Joliette-dokken. Zelfs oudere locaties werden gerenoveerd: de voormalige tabaksfabriek. Belle de Mai Wasteland Het stadsdeel in het noorden werd uitgebreid met een nieuwe panoramische toren (de Tour-Panorama) om extra studio's en tentoonstellingen te huisvesten.
Een ander noemenswaardig project was Paviljoen MEen tijdelijk paviljoen van staal en glas in het stadscentrum. Gebouwd op Place Bargemon, diende het als informatiecentrum en podium voor MP2013, en bood het onderdak aan kantoren en evenementen. (Paviljoen M kostte zo'n € 5 miljoen, hoewel het niet in de oorspronkelijke begroting was opgenomen, maar het hielp wel om de programmering en publiciteit in de binnenstad te centraliseren.)
Deze bouwprojecten waren gebaseerd op data. Het officiële rapport "Kerncijfers" telde meer dan 900 culturele evenementen, een operationeel budget van €100 miljoen (publiek + privé), en meer dan €600 miljoen aan nieuwbouw/renovatiesDe Kamer van Koophandel bevestigde later de grote impact van het festival: ongeveer In totaal 11 miljoen bezoeken Dit leidde tot evenementen en instellingen, met als gevolg zo'n 500 miljoen euro extra uitgaven in de regio. Simpel gezegd: elke euro die in infrastructuur werd geïnvesteerd, leverde een veelvoud aan economische activiteit op.
De totale investering van meer dan €600 miljoen was verdeeld over tientallen projecten. Uit openbare rapporten blijkt dat de investering grofweg is onderverdeeld in: €100 miljoen aan operationele fondsen (voor programmeren) en Kapitaalwerken ter waarde van €500 miljoen (nieuwe of gerenoveerde faciliteiten). Bijvoorbeeld: MuCEM zelf kostte ongeveer € 120 miljoen; de renovatie van Fort Saint-Jean en de voetgangersbrug een vergelijkbaar bedrag; Villa Méditerranée tientallen miljoenen; de werkzaamheden aan de oude haven en de promenades minstens nog eens € 50 miljoen. Particuliere bijdragen waren ook aanzienlijk: zo werd het Camp des Milles-monument (een gerestaureerde WOII-locatie) grotendeels gefinancierd door filantropische en departementale subsidies in plaats van MP2013-gelden. (Dit complex van tentoonstellingshallen en tuinen herdenkt nu degenen die daar tijdens de oorlog geïnterneerd waren.)
Een veelzeggende statistiek: volgens één schatting leverde de inspanning een Economisch voordeel van €500 miljoen (toerisme en banen) en meer dan 2.800 voltijdbanen In 2013. Deze cijfers waren afkomstig van de regionale kamer van koophandel en weerspiegelden de uitgaven aan accommodatie, vervoer, restaurants en alle andere uitgaven van bezoekers. Kortom, Marseille gaf veel geld uit en behaalde volgens economen ook grote resultaten.
Met de infrastructuur als basis, barstte 2013 los in een zee van culturele spektakels. De stad luidde haar nieuwe tijdperk in met een tweedaags openingsfestival midden januari. De festiviteiten (12-13 januari) vonden gelijktijdig plaats in Marseille, Aix-en-Provence en Arles, met kunstinstallaties en optredens verspreid over het hele gebied. In het centrum van Marseille werd het autoverkeer stilgelegd en werden de straten omgetoverd tot podia voor optredens. Een hoogtepunt was “Place des Anges”Honderdduizenden veren werden vanuit kranen op de menigte beneden gedropt, waardoor een surrealistisch sneeuwlandschap boven de haven ontstond. Opvallend was dat premier Jean-Marc Ayrault, EU-commissaris voor Cultuur Androulla Vassiliou en zelfs José Manuel Barroso (voorzitter van de Europese Commissie) de lancering in Marseille bijwoonden, wat het Europese belang ervan onderstreepte. De organisatoren schatten de kosten op 600.000 mensen Alleen al in Marseille namen veel mensen deel aan de festiviteiten van het weekend, die verspreid waren over meerdere evenementen en locaties.
De Tussen vlammen en golven De tentoonstelling (Between Flames and Waves) volgde in februari. In het eerste weekend van de gerenoveerde haven plaatste kunstenaar Carabosse duizenden brandende fakkels langs de kades, die dansten op het water – een visuele metafoor die het maritieme erfgoed van Marseille vermengde met het elementaire vuur. De officiële bezoekersaantallen werden geschat op ongeveer 400.000 bezoekers die nacht.
Een van de meest besproken gebeurtenissen van 2013 was Transhumantie, opgevoerd in het late voorjaar. Deze landelijke traditie (het verplaatsen van schapen tussen weilanden) werd op spectaculaire wijze naar de stad gebracht. Gedurende drie dagen in mei-juni, meer dan 3.000 schapen werden over de wegen van de Provence en door de straten van Marseille gedreven, met als hoogtepunt een vreugdevolle aankomst in de Vieux-Port. Dorpsbewoners in herderskleding begeleidden de kudde, die onder de verhoogde wegen door en door voorheen verwaarloosde buurten trok. Schattingen suggereren meer dan 300.000 mensen Ik heb TransHumance langs de route gevolgd – een bewijs dat zelfs een eenvoudig ritueel de verbeelding van stedelingen kon prikkelen. Foto's van het evenement (schapen die grazen bij de Notre-Dame de la Garde, of die de Avenue du Prado oversteken) werden iconische beelden van de speelse kant van MP2013.
Andere opvallende programma's waren onder meer een Industriële Nacht in Martigues (kunst- en lichtinstallaties in fabrieken) en een nieuw langeafstandswandelpad genaamd GR2013 – een 365 km lange Grande Randonnée-lus rond de stad en de regio. De "GR2013"-route bracht letterlijk het diverse landschap van Marseille in kaart, van kliffen aan de kust tot heuvels in de buitenwijken, wat de omvang van het project illustreert.
Marseille-Provence 2013 trok ook enkele van de grootste kunsttentoonstellingen van het decennium in Europa aan. Groot Atelier du Midi (georganiseerd in het Musée Beaux-Arts in Marseille en het Musée Granet in Aix), vormden klassiekers van Cézanne, Van Gogh, Bonnard en Provençaalse meesters de basis voor een verhaal over de kunst van Zuid-Frankrijk. Deze succesvolle tentoonstelling trok op zichzelf al een groot publiek. ~460.000 bezoekersEen parallelle retrospectieve tentoonstelling in de J1-hangar belichtte het werk van Le Corbusier in Marseille (en Frankrijk) – een passende verwijzing, aangezien Corbusier stedelijke oplossingen voor Marseille had onderzocht (en in de buurt in Roquebrune begraven ligt).
Ondertussen, de Camp des Milles (Een interneringskamp nabij Aix) is heropend als een uitgestrekt gedenkteken en museum. De renovatie ervan was een van de meest aangrijpende nalatenschappen van MP2013: de voormalige prikkeldraadversperring herbergt nu tentoonstellingen over creativiteit onderdrukking, die een sterke weerklank vinden in het hedendaagse debat (onder de kunstenaars die er geïnterneerd waren, bevonden zich Vercors en Max Ernst). De heropening van het kamp trok duizenden bezoekers en voegde een plechtige, historische dimensie toe aan het culturele jaar.
De ruwe statistieken onderstrepen de omvang van MP2013: officiële rapporten geven een totaal aantal bezoekers aan van ~11 miljoen bezoeken Dit gold voor alle evenementen en locaties. Nader bekeken namen ongeveer 1,8 miljoen mensen deel aan de belangrijkste evenementen (openingsweekend, Entre Flammes et Flots, Transhumance). De tentoonstellingshallen trokken zo'n 5,5 miljoen bezoekers (waaronder 1,9 miljoen voor MuCEM en 460.000 voor Grand Atelier). Deze sterke stijging contrasteerde met voorgaande jaren, toen Marseille zelden meer dan een miljoen bezoekers telde.
Ook de media-aandacht nam enorm toe: een EU-rapport merkt op dat MP2013 "een grote bekendheid onder de algemene bevolking genereerde" en het imago van Marseille aanzienlijk verbeterde. Internationaal steeg de bekendheid van de stad enorm – in 2013 werd Marseille door Condé Nast opgenomen in de lijst van wereldwijde "hotspots" en zelfs Behang Het tijdschrift riep Marseille uit tot een van de mooiste steden ter wereld. Beste steden van 2014Cruciaal voor de lokale economie was dat de Kamer van Koophandel documenteerde dat het culturele jaar "ongeveer € 500 miljoen aan economische voordelen opleverde" en zo'n 2.800 voltijdse banen in de toeristische sector creëerde. Met andere woorden, Marseille organiseerde niet zomaar een leuk festival; het zorgde voor een brede stedelijke opleving met meetbare resultaten.
Geen enkele grote transformatie verloopt zonder spanning. Tijdens MP2013 kwamen enkele hardnekkige waarheden aan het licht die waarnemers eraan herinnerden dat niet iedereen de feestelijke stemming deelde.
De oppositie vond een stem in het protestlied van Keny Arkana. “Hoofdstad van de breuk” (Hoofdstad van de Breuk). Daarin beschrijft ze MP2013 als een overheidsproject dat arbeiderswijken "leegmaakt" en juist de mensen buitensluit wier buurten het project zogenaamd wil vieren. Het initiatief "Quartiers Créatifs" (Creatieve Buurten), bedoeld om kunst naar achterstandswijken te brengen, wakkerde juist angst aan. Langdurige bewoners en activisten beschuldigden het project ervan een dunne dekmantel te zijn voor gentrificatie. Er waren meldingen van uitzettingsbevelen en stijgende huren in sommige noordelijke wijken na kunstinterventies. Een sociologisch onderzoek wees zelfs uit dat veel arme buurten grotendeels niet betrokken waren bij MP2013, alsof het culturele jaar iets bijzonders was. naar hen niet. met hen.
Deze kritiekpunten beïnvloedden het publieke debat. Sommige lokale verenigingen organiseerden alternatieve "Off"-evenementen om kunstenaars uit de basis in de schijnwerpers te zetten, zodat de belangrijke graffiti-, rap- en immigrantengemeenschappen van Marseille een podium kregen. (Sterker nog, dat jaar vond het allereerste "MP2013 OFF"-festival plaats, een door inwoners gedreven programma dat parallel liep aan de officiële agenda.) De spanning bracht een onvermijdelijk probleem aan het licht: de stadsvernieuwing dreigde de cultuur die Marseille zo uniek maakte, over het hoofd te zien.
Rapmuziek was misschien wel de meest concrete culturele kloof. Marseille wordt algemeen beschouwd als de hiphophoofdstad van Frankrijk, de thuisbasis van IAM, Fonky Family en tientallen invloedrijke artiesten. Toch stonden er nauwelijks lokale rappers op de officiële line-up van MP2013. Akhenatons publieke verontwaardiging kwam nadat hij Amerikaanse acts (Mos Def, Wu-Tang Clan) als headliners zag optreden op een lokaal festival, terwijl geen enkele prominente MC uit Marseille was uitgenodigd.
Ook EU-critici merkten dit op: in 2012 stelde de Europese commissie die toezicht hield op Culturele Hoofdsteden dat het programma van Marseille sterk gericht was op 'hoge cultuur' ten koste van populaire vormen. Voor veel inwoners van Marseille zorgde de aanblik van internationale sterren op gesubsidieerde podia (en de lokale hiphop die werd weggelaten) ervoor dat het nieuwe imago van de stad meer gericht leek op buitenstaanders dan op de lokale bevolking. De ironie ontging de stad niet: na luidkeels het label 'drugscentrum' van zich af te hebben geschud, leek Marseille tevreden met het onderdrukken van een ander authentiek label, dat van de straatmuziek. Deze controverse bleef voortduren, zelfs toen de tentoonstellingen openden, en herinnerde de planners eraan dat cultuur niet alleen architectuur en orkesten omvat, maar ook de liedjes op straathoeken.
Begin 2013 ontdekte een lokale waakhondgroep een heikel punt: de stad had toegewezen €400.000 aan overheidssubsidies richting een winstgevend David Guetta-concert in Parc Borély. Voor een regering die al miljoenen uitgeeft aan cultuur, kwam de financiering van een van Frankrijks grootste pop-dj's door velen als ongevoelig over. Critici – van lokale muziekpromotors tot studentenactivisten – grepen de episode aan als bewijs dat de prioriteiten van MP2013 verkeerd lagen. De nieuwssite Marsactu meldde dat de subsidie "bewijs was dat MP2013 gevestigde internationale artiesten promootte in plaats van te investeren in lokale cultuur".
De publieke verontwaardiging was snel. Onder druk werden de concertvergunningen ingetrokken en de subsidies stopgezet – Guetta gaf uiteindelijk op het laatste moment een gratis, ongesubsidieerd concert. Deze episode werd een strijdkreet voor degenen die vonden dat de culturele hoofdstad werd "weggegeven" aan glamoureuze evenementen in plaats van dat de creativiteit van Marseille zelf werd benut. Uiteindelijk kostte het de stad weinig financieel (het ging immers alleen om geld op papier), maar het beschadigde het vertrouwen. Het "Guettagate"-schandaal werd een synoniem voor debatten over de vraag of MP2013 de toeristische hype diende of de behoeften van de gemeenschap.
Tien jaar later, wat blijft er over? Het oordeel over de culturele transformatie van Marseille is over het algemeen positief, maar wel met enkele kanttekeningen.
Volgens alle berichten is het imago van Marseille aanzienlijk veranderd. Kort na het jaar waarin Marseille tot hoofdstad werd uitgeroepen, vierden internationale publicaties de wedergeboorte van Marseille. Begin 2013 De New York Times Marseille werd uitgeroepen tot de op één na beste reisbestemming van het jaar (na Rio de Janeiro). Behang Een tijdschrift noemde Marseille een van de "Beste Steden van 2014" en prees het bruisende straatleven en de recentelijk tot autovrij gemaakte waterkant. In het Verenigd Koninkrijk werd Marseille door de Academy of Urbanism uitgeroepen tot "Europese Stad van het Jaar 2014" vanwege de stedelijke innovatie en de door de gemeenschap geleide projecten. Zelfs de term "Marseille-bashing" raakte uit de mode, omdat journalisten de misdaadstatistieken inruilden voor reistips.
Deze onderscheidingen weerspiegelen een nieuw narratief: Marseille is niet langer de ondergewaardeerde havenstad van Europa, maar een toonbeeld van succesvolle stadsherbestemming. Voor veel reizigers en stedenbouwkundigen die vanuit hun luie stoel reizen, is het een casestudie door cultuur in te zetten als middel voor ontwikkeling. EU-evaluatoren merkten op dat Marseille erin geslaagd was "het internationale profiel van de stad te verhogen" en tegelijkertijd de burgerlijke trots nieuw leven in te blazen. Een lokale krant kopte in 2013 dan ook: “Van Europees uitschot tot culturele hoofdstad – het wonder van Marseille?”
Veel fysieke veranderingen blijven bestaan. MuCEM blijft open en bloeit: in 2025 trekken de binnenplaats en tentoonstellingen nog steeds bezoekers, terwijl het café en de boekwinkel bruisen van de activiteit. De brug van Fort Saint-Jean naar MuCEM is een geliefde plek geworden om te wandelen en foto's te maken (vaak te zien op ansichtkaarten van de stad). De Vieux-Port is nog steeds grotendeels autovrij: motorboten meren aan achter een nieuwe aanlegsteiger voor elektrische veerboten, en Norman Fosters Ombrière staat onveranderd boven het water. (De enige controverses gaan nu over de beste manier om de open ruimte te gebruiken, niet over de toegang ertoe.)
Op straatniveau heeft het 'rode loper'-project – nieuwe fietspaden, voetgangerszones en tramlijnen – de manier waarop inwoners zich verplaatsen, veranderd. De tramlijn loopt nu langs de oude kades en brengt forenzen uit de voorsteden naar de haven die voorheen alleen voor vrachtschepen werd gebruikt. Veel van de kunstinstallaties uit het MP2013-tijdperk (vlammensculpturen, enz.) werden na dat jaar ontmanteld, maar sommige openbare kunstwerken – mozaïeken, muurschilderingen, lichtsculpturen – zijn bewaard gebleven als onderdeel van het moderne stadsbeeld van Marseille.
Culturele instellingen die vóór 2013 zijn gebouwd of uitgebreid, trekken nog steeds veel bezoekers. Naast MuCEM organiseert Villa Méditerranée af en toe conferenties, en La Friche Belle de Mai functioneert het hele jaar door als kunstenaarscomplex (de uitgebreide Tour-Panorama-toren is nu een café en tentoonstellingsruimte). Het Darius Milhaud Conservatorium (geopend in 2013) heeft jonge musici uit het Middellandse Zeegebied opgeleid. Kortom, de stad biedt een breed scala aan culturele instellingen. De culturele motor is niet stilgevallen.Het heeft nieuwe cilinders.
Sommige geplande voordelen bleken echter van tijdelijke aard. De festivals die buiten de Expo plaatsvonden, zijn grotendeels verdwenen; lokale kunstenaars klagen dat de belangrijkste financiering nog steeds naar nationale projecten gaat in plaats van naar lokale cultuur. En een paar gerenoveerde locaties hadden het moeilijk: met name de J1-hangar (met de Le Corbusier-tentoonstelling) werd daarna slechts sporadisch gebruikt en de langetermijnprogrammering daar is nog onduidelijk. De grotere vraag is: heeft Marseille de "post-Expo-achteruitgang" die sommige hoofdsteden in het verleden trof, weten te vermijden? Per saldo zeggen stedenbouwkundigen van wel – de belangrijkste infrastructuur (haven, musea, pleinen) blijft in gebruik en veel kleinere projecten hebben bijgedragen aan de lopende evenementen in de gemeenschap.
De bezorgdheid over de veiligheid blijft bestaan, maar de gegevens schetsen een genuanceerd beeld. Marseille kent nog steeds hogere cijfers voor geweldsdelicten. Marseille kent een hoger criminaliteitscijfer dan veel andere Europese steden. In 2023 werden in Marseille 48 moorden geregistreerd, waarvan de meeste verband hielden met bendegeweld in bepaalde voorsteden. Volgens één maatstaf (Numbeo) behoort de stad tot de steden met de hoogste criminaliteitscijfers in Europa, maar analisten waarschuwen dat dergelijke cijfers vaak meer een weerspiegeling zijn van de perceptie dan van pure feiten.
Volgens officiële Franse politiestatistieken rapporteren Parijs, Lille, Lyon en andere grote steden per hoofd van de bevolking in werkelijkheid een ander aantal meldingen. meer Er zijn vaker voorkomende misdrijven (inbraak, geweld, enz.) dan in Marseille. Een lokaal onderzoek wees er zelfs op dat het gevoel "belegerd te worden" deels een sociaal fenomeen is: 85% van de inwoners van Marseille zegt dat ze gevoel Soms onveilig (in vergelijking met veel minder vaak in Parijs), mogelijk omdat geweld zo intensief in de media wordt behandeld wanneer het plaatsvindt.
De algemene opvatting onder bezoekers is als volgt: Normale voorzorgsmaatregelen volstaan.Toeristische wijken – de Vieux-Port, Panier, Prado en de chiquere hotelbuurten – zijn over het algemeen veilig en er is veel politiebewaking. Zakkenrollers en kleine diefstallen komen voor (zoals in elke grote stad), maar gewelddadige criminaliteit treft zelden gewone toeristen. Sommige experts adviseren om 's nachts voorzichtig te zijn rond het treinstation en bepaalde arbeiderswijken (Noailles, Belsunce), maar zelfs daar wordt het 'gevaar' overdreven. Zoals een lokale blog het stelt: "In tegenstelling tot wat veel mensen denken... is wandelen in Marseille niet riskanter dan wandelen in Parijs, Barcelona, Rome of andere grote Europese metropolen."
In de praktijk: bezoekers moeten opzichtige vertoon van rijkdom vermijden, oppassen voor zakkenrollers in drukke menigten en hotelpersoneel vragen welke gebieden ze beter kunnen overslaan. Het is ook verstandig om na zonsondergang alert te blijven in de metro (er hebben zich enkele misdrijven in de metro voorgedaan). Toch benadrukken veel reisjournalisten dat Marseille levendig In plaats van wetteloos te zijn, is Marseille eerder een plek waar het nachtleven tot laat open is, cafés langs de haven de hele dag door geopend blijven en gezinnen de haven op elk uur van de dag bezoeken. Seizoensgebonden factoren zijn van belang: in de zomer komen er massaal cruisetoeristen, waardoor de straten volstromen, terwijl het in de winter rustiger is (zelfs koud naar mediterrane maatstaven). Qua weer is Marseille over het algemeen veilig in de buitenlucht, hoewel de mistralwind (wanneer die waait) het zeilen kan verstoren en waterdichte jassen noodzakelijk maakt.
Het verhaal van Marseille biedt lessen voor elke stad die worstelt met een problematisch imago. Ten eerste, Cultuur kan een economische motor zijn. mits strategisch ingezet. Het rendement op investering van ongeveer 6:1 (of hoger) dat in Marseille werd behaald, sluit aan bij bevindingen uit plaatsen zoals Lille. Het laat zien dat het transformeren van lege kades en vervallen gebouwen in creatieve ruimtes het toerisme en de particuliere ontwikkeling stimuleert. Maar dit vereist consensus tussen overheid, bedrijfsleven en inwoners – het bod van Marseille slaagde omdat regionale leiders zich erachter schaarden. Planners elders merken op dat niemand dit spel in zijn eentje wint; de eenheid van Marseille met de omliggende steden was cruciaal.
Seconde, Duurzame programmering is belangrijkEen veelvoorkomende valkuil is het organiseren van één groot festival en vervolgens de locaties te laten verpauperen. Marseille vermeed dit door ervoor te zorgen dat de musea en parken het hele jaar door gebruikt worden. Door de culturele kalender (met jaarlijkse of roulerende tentoonstellingen) te continueren, is de dynamiek behouden gebleven. Steden zouden op dezelfde manier eenmalige investeringen moeten combineren met permanente instellingen (zoals Marseille deed met MuCEM).
Derde, Een evenwicht vinden tussen ambitie en lokale wortels.De controverses in Marseille benadrukken dat grootschalige culturele projecten nog steeds de gewone man moeten aanspreken. Het betrekken van lokale kunstenaars, jongeren uit de stad en minderheidsgroepen bij de planning is essentieel – het zorgt ervoor dat de erfenis niet alleen architectonisch, maar ook sociaal voortleeft. Na 2013 heeft Marseille meer programma's opgezet onder leiding van buurtverenigingen om bepaalde kloven te overbruggen. Voor andere steden betekent dit het combineren van glamoureuze ceremonies met straatfestivals en openbare workshops tijdens de planningsfase.
De reis van Marseille vanuit een Franse connectie Van havenstad tot gevierde Europese Culturele Hoofdstad is een verhaal van doelbewuste heruitvinding. Het laat zien hoe een ooit gestigmatiseerde stad haar verleden – zowel de goede als de slechte kanten – kan gebruiken om een rijkere toekomst te creëren. Het resultaat is geen perfecte utopie en ook geen complete metamorfose: Marseille kampt nog steeds met criminaliteit en ongelijkheid, en sommige culturele spanningen blijven onopgelost. Maar de skyline, de waterkant en de recensies van toeristen vertellen een krachtig verhaal van verlossing.
Marseille draagt in 2025 nog steeds veel littekens van zijn geschiedenis, maar staat tegelijkertijd ver op weg naar een nieuwe identiteit. Het grote experiment van 2013 bewees dat zelfs een stad met zoveel problemen als Marseille dat kan. zichzelf op grote schaal opnieuw positioneren. Via cultuur, mits de investeringen gedurfd en duurzaam zijn. Wandelend door de vernieuwde haven of de labyrintische galerijen van MuCEM voel je het zelfvertrouwen van een getransformeerde stad. De lessen van Marseille zijn terug te vinden in de architectuur en in de gesprekken die ontstaan tussen zowel inwoners als bezoekers. Uiteindelijk ziet de wereld Marseille nu niet langer als een waarschuwend voorbeeld van criminaliteit, maar als een voorbeeld van hoe steden hun toekomst kunnen herschrijven – één cultureel project tegelijk.
Bezienswaardigheden die u absoluut moet bezoeken:
Wandelroutes (zelfgeleide tours):
Praktische informatie:
Lokale gebruiken en tips:
V: Wat was de "Franse connectie" in Marseille? De "French Connection" van Marseille was de bijnaam voor een heroïnesmokkelnetwerk uit het midden van de 20e eeuw. Corsicaanse bendes, gevestigd in Marseille, verwerkten opium tot heroïne en verscheepten het naar de VS, waar ze uiteindelijk tot wel 80% van de Amerikaanse heroïnevoorraad in handen kregen. De film uit 1971 De Franse connectie (gebaseerd op een echte arrestatie) versterkte het imago van de stad als heroïnecentrum.
V: Waarom werd Marseille in 2013 gekozen tot Europese Culturele Hoofdstad? Marseille won de titel in 2013 na een krachtig bod dat in 2004 van start ging. Belangrijke redenen hiervoor waren de eenheid van de regio (Marseille werkte samen met onder andere Aix-en-James en Arles), sterke politieke steun en een ambitieus plan om cultuur in te zetten voor stadsvernieuwing. Een panel van EU-deskundigen prees de omvang en inclusiviteit van het bod, wat leidde tot de officiële benoeming in 2009, samen met Košice (Slowakije).
V: Wat is MuCEM en waarom is het belangrijk? Het MuCEM (Museum van Europese en Mediterrane Beschavingen) is het eerste nationale museum van Frankrijk dat buiten Parijs is gebouwd. Het opende op 7 juni 2013 en het opvallende ontwerp met betonnen rasterstructuur (van architect Rudy Ricciotti) vormt het middelpunt van de nieuwe waterkant van Marseille. MuCEM herbergt etnografische en antropologische collecties en trok in de eerste acht maanden ongeveer 1,9 miljoen bezoekers – een bewijs van de aantrekkingskracht als zowel museum als bezienswaardigheid.
V: Hoe is de Vieux-Port veranderd tijdens de culturele vernieuwing? De oude haven is volledig omgevormd tot voetgangersgebied. Al het doorgaande verkeer is omgeleid, parkeerterreinen zijn verwijderd en de toegangsbarrières naar zee zijn opgeheven, waardoor een uitgestrekt open plein is ontstaan. De reflecterende overkapping (L'Ombrière) van Norman Foster biedt nu schaduw aan een deel van de kades. De renovatie heeft de Vieux-Port getransformeerd tot een van de grootste autovrije openbare ruimtes van Europa, waardoor de interactie tussen de inwoners van Marseille en bezoekers met de haven ingrijpend is veranderd.
V: Wat waren de belangrijkste gebeurtenissen van Marseille 2013? Belangrijke hoogtepunten waren onder meer de openingsweekend (12-13 januari 2013) met optredens zoals de "Place of Angels"-verenregen (bijgewoond door ongeveer 600.000 mensen), de vuurshow Tussen vlammen en golven op de onlangs gerenoveerde haven (400.000 bezoekers), en de Transhumantie (een processie met 3.000 schapen door de stad, bekeken door zo'n 300.000 mensen). Er waren ook grote kunsttentoonstellingen (bijvoorbeeld een Cézanne/Van Gogh-tentoonstelling met 460.000 bezoekers) en honderden concerten, toneelstukken en straatoptredens gedurende 2013.
V: Welke controverses waren er rondom Marseille 2013? Verschillende kwesties. Sommige inwoners bekritiseerden de gentrificatie van arbeiderswijken (bijvoorbeeld het project "Quartiers Créatifs") omdat dit de bewoners zou verdringen. De levendige hiphopscene van Marseille werd grotendeels weggelaten uit het officiële programma, wat Akhenaton van het IAM en anderen ertoe bracht dit een "ernstige fout" te noemen. Een ander heikel punt was een gemeentelijke subsidie van €400.000 voor een concert van David Guetta, wat leidde tot publieke verontwaardiging en de annulering van de subsidie. Deze kwesties benadrukten de spanningen tussen de lokale cultuur en grootschalige spektakels.
V: Is Marseille momenteel veilig om te bezoeken? In 2025 zal de veiligheid in Marseille ongeveer gelijk zijn aan die van andere grote Europese steden. Er is wel een prominent misdaadprobleem in bepaalde wijken (bijvoorbeeld geweld door drugsbendes in de noordelijke districten). In 2023 vielen er 48 moordslachtoffers in de stad. De criminaliteitscijfers per hoofd van de bevolking in toeristische gebieden zijn echter vergelijkbaar met of lager dan in steden als Parijs of Lyon. De Franse overheid legt geen reisbeperkingen op voor Marseille; bezoekers wordt geadviseerd de gebruikelijke stadse voorzichtigheid in acht te nemen. Zoals een lokale blog opmerkt: "rondlopen in Marseille is niet riskanter dan rondlopen in Parijs, Barcelona, Rome of andere grote Europese metropolen". Bezoekers moeten voorkomen dat ze waardevolle spullen openlijk bij zich dragen en 's avonds laat extra alert zijn (vooral in de buurt van het treinstation of dichtbevolkte woonwijken), maar kunnen overdag veilig de haven, stranden en musea bezoeken.
V: Hoe is Marseille veranderd sinds 2013? Concreet gezegd heeft de toeristische sector van de stad een aanhoudende groei doorgemaakt. Er zijn meer hotels, cruiseschepen doen regelmatig de haven aan en het aantal banen in de toeristische sector ligt nog steeds boven het niveau van vóór 2013. De culturele infrastructuur die voor 2013 is aangelegd, is nog steeds in gebruik (het MuCEM en de musea trekken bezoekers en de Vieux-Port is een bruisende promenade). Op cultureel gebied heeft Marseille nu een hogere status: er worden regelmatig kunstbeurzen en festivals georganiseerd en er zijn nieuwe musea geopend (bijvoorbeeld...). Historisch Museum van Marseille Het museum heropende in 2013 in het gerenoveerde gebouw en trekt nog steeds geschiedenisliefhebbers aan. Op sociaal gebied blijven de debatten over inclusiviteit voortduren, maar er is meer burgerparticipatie in culturele aangelegenheden dan voorheen. Veel voormalige sceptici geven toe dat ze aangenaam verrast zijn: plekken die ze vroeger vermeden (de Panier of de haven) voelen nu veiliger en gastvrijer aan. Kortom, de transformatie van Marseille is duurzaam gebleken, zelfs nu de stad haar complexe verleden in evenwicht probeert te brengen met haar hernieuwde geest.
