Башня Ветров в Афинах – известная по-гречески как Horologion tou Kyrristos («Часы Кирра») или просто Аэридес «Ветры» — это древняя восьмиугольная часовая башня, которая когда-то служила общественными часами и метеостанцией. Построенная из сверкающего белого пентелийского мрамора астрономом Андроником Киррским около 50 года до н.э., она имеет высоту около 12 м (40 футов), при этом каждая сторона имеет ширину 3,2 м. Она расположена в северной части Римской Агоры (рыночной площади) в Афинах, между районами Плака и Монастираки, на пологом склоне холма Акрополя.
На протяжении тысячелетий она очаровывала ученых и путешественников как один из древнейших научных памятников мира – «метеорологическая станция», украшенная мифологией, наукой и древней инженерией. Важность башни заключается в ее новаторстве (солнечные часы, гидравлические часы и флюгер), архитектуре (первые задокументированные коринфские колонны на общественном здании) и культурной символике (рельефы Анемоев, греческих богов ветра, вырезанные на каждом фасаде).
Традиционно считается, что башня относится к позднему эллинистическому периоду. Древние источники и современные археологи приписывают её строительство Андронику Киррскому (Кирресту), македонскому астроному, примерно во времена правления Юлия Цезаря (I век до н.э.). Она была известна как Часы Андроника (греческий) Часы Андроники), что означает «часы Андроника», а также просто Аэридес («Ветры»). Римские авторы упоминают это здание: архитектор Витрувий (ок. 25 г. до н.э.) описывает его в своих трудах. Об архитектуреНазывая его «Башней ветров», авторы отмечают инженерные решения, связанные с его солнечными часами и клепсидрой. Римский писатель Варрон (I век до н.э.) также упоминает этот памятник в своем трактате по сельскому хозяйству, указывая на то, что он был известен уже примерно к 37 году до н.э. Его греческое название Часы означает просто «часы» (ἡρολόγιον на классическом греческом).
Современные ученые спорят о точной дате завершения строительства; хотя широко цитируется 50 год до н.э., некоторые источники предполагают несколько более раннюю дату (конец II века до н.э.). Независимо от точного года, строительство было завершено к середине I века до н.э. Для его возведения потребовались огромные ресурсы – тот же редкий пентелийский мрамор, что и в Парфеноне, – что указывает либо на богатого покровителя, либо на государственную поддержку. (Некоторые историки предполагают, что Юлий Цезарь или Август могли субсидировать строительство Римской агоры, в состав которой была включена башня.)
История Тауэра охватывает несколько эпох: от римских Афин до современности. Важные вехи включают в себя:
Дата/Период | Событие |
ок. 50 г. до н.э. | Строительство завершено: Андроник Киррский построил восьмиугольную башню на Римской агоре. Она сразу же стала общественными часами и флюгером для торговцев. (Вероятно, она заменила или дополнила более ранние небольшие солнечные часы на древней агоре.) |
37 г. до н.э. | Римский автор Варрон упоминает башню в своих произведениях. О сельских делах, что подтверждает его существование. Витрувий (ок. 20–10 до н.э.) также подробно описывает его. |
I–II вв. н.э. | Римский период: Башня продолжает использоваться. Небольшая квадратная цистерна для воды («Клепсидра Афинская» на Акрополе) питает её гидравлические часы. В какой-то момент в эти столетия император Адриан расширил Римскую агору (но башня была построена ещё до Адриана). Возможно, часовой механизм и флюгер пришли в негодность к концу имперской эпохи. |
IV–V вв. н.э. | Византийская (христианская) эпоха: Башня переоборудована в часть христианской церкви, вероятно, баптистерийАрхеологи обнаружили следы часовни внутри и кладбища снаружи. Современные источники (например, паломнические записи) подтверждают использование здания в качестве церкви. Его даже называли... Храм Эола в XV веке, отражая народные ассоциации богов ветра с языческим святилищем. |
1456 г. н.э. | Османское завоевание: После падения Константинополя Афины стали частью Османской империи. Башня использовалась суфийскими кружащимися дервишами в качестве текке (обители дервишей), с резным михрабом на южной стене и исламскими надписями внутри. Этот священный статус, как известно, защитил её от сноса; лорд Элджин планировал перевезти всю башню в Британию в 1799 году, но хранители дервишей помешали этому. |
1837–1845 | Раскопки: После обретения Грецией независимости полностью погребенная под землей башня (тогда еще наполовину засыпанная землей и обломками) была раскопана и расчищена Греческим археологическим обществом. Это позволило обнаружить большую часть ее структуры, а медная гравюра Андреа Гаспарини (1843) сохранила ее облик середины XIX века. Окружающий район Плака даже получил это название. Аэридес. |
1916–1976 | Реставрация: Незначительные реставрационные работы проводились в 1916–1919 годах (под руководством исследователя А. Орландоса) и в 1976 году. В конце XX века была реконструирована большая часть крыши, и для сохранения целостности были добавлены металлические усиления. |
2014–2016 | Основные природоохранные мероприятия: В ходе масштабной реставрационной кампании (2014–2016 гг.) мрамор был очищен, конструкция укреплена, а росписи сохранены. Башня вновь открылась для публики в августе 2016 года после примерно 200-летнего перерыва. Мультиспектральная съемка выявила оригинальные полихромные украшения – потолок глубокого египетского синего цвета и красно-синюю меандровую кайму – когда-то ярко выделявшиеся на фоне мрамора. Сегодня это музей/объект в комплексе Римской Агоры. |
Башня имеет восьмиугольную форму – восемь равных граней, каждая из которых обращена к одному из основных или промежуточных направлений. В архитектурном плане она сочетает в себе разные стили: два небольших входа-портала (один на северо-восток, другой на северо-запад) когда-то были украшены коринфскими колоннами из пентелийского мрамора (фрагменты сохранились до наших дней), в то время как внутренние дверные проемы имели более простые дорические пилястры. Фактически, в отчете о реставрации отмечается, что внутренние капители выполнены в дорическом стиле, а внешние – в коринфском – редкое сочетание, свидетельствующее об экспериментальном архитектурном подходе.
Особенность | Описание |
План | Восьмиугольник (8 сторон), каждая сторона которого обращена к одному из 8 ветров (север, северо-восток, восток, … северо-запад). |
Высота | Примерно 12,1 м (39,7 фута) от основания до вершины крыши. |
Диаметр | Общая площадь основания составляет примерно 7,9 м (26 футов). |
Материал | Пентелийский мрамор (белый, кристаллический). |
База | Три мраморные ступени, образующие низкую платформу. |
Колонки | Два небольших входа с коринфскими колоннами (северо-западный, северо-восточный). |
Фризе Рельефы | 8 мраморных панно (метоп) с изображением восьми богов ветра (см. ниже). |
Солнечные часы | На каждой грани выгравированы вертикальные линии (часовые метки солнечных часов). |
Водяные часы (Клепсидра) | Внутренние гидравлические часы (см. ниже), питаемые родниковой водой с Акрополя. |
Крыша | Оригинальная коническая крыша из мраморной черепицы (восстановлена в 2016 году). |
Флюгер | Бронзовый тритон на крыше, вращающийся, чтобы показать направление ветра. |
Одной из необычных особенностей является сочетание архитектурных ордеров: строгий дорический стиль внутри (простые квадратные колонны) контрастирует с богато украшенными коринфскими элементами снаружи. Сохранившиеся скульптуры и навершие башни также свидетельствуют о том, что когда-то она была ярко раскрашена: во время очистки были обнаружены следы красного и синего цвета на ионических капителях. Инженерные решения отличаются точностью – например, мраморные плиты крыши соединены без раствора, что является сложной эллинистической техникой.
Наиболее впечатляющими являются восемь божеств ветра, высеченных в высоком рельефе на фризе над дверями и окнами башни. Каждая панель соответствует ветру, дувшему с соответствующего направления. В греческой мифологии эти ветры были олицетворенными богами, называемыми АнемонаИх имена (с севера на северо-запад): Борей, Кайкиас (Цеция), Апелиот, Эвр, Нотос, Липс (иногда называемый Ливасом), Зефир и Скирон. (Некоторые древние перечисляли 12 ветров, но здесь использована схема Эратосфена с 8 ветрами.) Каждый бог изображен полностью подвижным, с атрибутами, намекающими на его силу:
Эти иконографические детали соответствуют описаниям в древней поэзии и надписям на башне. (Более поздние греческие писатели, такие как Аристотель и Тимостен, формализовали систему восьми ветров; выбор этих восьми ветров в башне отражает эту классическую схему.) вызывать Из заметок Theoi Online:
«Борей, северный ветер, изображен с растрепанными волосами и бородой, в развевающемся плаще и с раковиной в руках; Нотос, южный ветер, льет воду из вазы; а Зефир, западный ветер, изображен разбрасывающим цветы»..
Над башнями, на которых дуют ветры, греческие надписи идентифицируют каждую из них по имени. Более того, согласно местной традиции, эта башня долгое время называлась... Храм Эола Благодаря своей связи с богами ветра (Эол был мифическим правителем или хранителем всех ветров), Башня Ветров, таким образом, сочетает в себе миф и метеорологию: каждая скульптурная фигура не только украшает здание, но и в буквальном смысле слова. указывает Ветер дул ей в бок, что было практичным указанием для моряков и фермеров, которые полагались на эти направления.
Помимо мифического декора, настоящей новинкой башни был встроенный механизм отсчета времени. По сути, она функционировала как общественная часовая башня задолго до появления механических часов. В солнечные дни деревянные или железные гномоны отбрасывали тени на вырезанные линии солнечных часов на каждой южной стороне. На каменных поверхностях выгравированы часовые линии; например, южные циферблаты имеют восемь сегментов (от раннего утра до позднего вечера), а восточно-западные — четыре, соответствующие пути солнца. Это позволяло афинянам определять время по тому, на какую линию падала тень. Согласно одному исследованию, «остатки восьми солнечных часов» до сих пор видны на поверхностях башни. Фактически, башня имела вертикальные солнечные часы со всех сторон, что было уникально для древнего мира.
Важно отметить, что башня также отсчитывала время ночью или в пасмурные дни с помощью внутренних водяных часов (клепсидры). Вода из источника на Акрополе (знаменитый колодец Клепсидра) подавалась по свинцовым или керамическим трубам вниз в башню. Внутри регулируемый поток заполнял вертикальный цилиндр или резервуар в центре башни. По мере повышения уровня воды поднимался поплавок или шестерня, которые перемещали стрелку вдоль вырезанной внутри шкалы (тень от этой стрелки можно было увидеть через небольшие щели или открытые ниши). В XIX веке археологи обнаружили канавки в центральном полу и отверстия в крыше для водопроводных труб, что подтвердило существование этой гидравлической системы. Одна из реконструкций предполагает остроумный механизм: более ранние изобретения часов Архимеда и Ктесибия были объединены таким образом, что вода постоянно поступала в резервуар, а индикатор (возможно, вертикальный стержень) отмечал часы.
In short, by design: sunlight for day, water for night. As Reuters reports, the clock’s “greatest mystery remains how [it] worked at night. The prominent theory is that a hydraulic mechanism powered a water clock device with water flowing from a stream on the Acropolis hill”. Paired with the weather vane and sundials, the Tower offered Athenians 24-hour time and wind-direction signals — arguably the world’s first метеорологическая станция(Стелиос Даскалакис, нынешний главный реставратор, называет её «первой в мире метеостанцией».)
После османской эпохи история Тауэра вошла в современную научную эпоху. В XVIII веке английские антиквары Джеймс Стюарт и Николас Реветт составили первые точные планы Тауэра (опубликованные в их трудах 1762 года). Древности АфинОни укрепили западное представление о Башне как об «изобретении древних». Позднее путешественники назвали её «Загадочной» из-за утраты первоначального механизма и украшений.
С археологической точки зрения, ключевым моментом XIX века стали раскопки (1837–1845 гг.), проведенные Греческим археологическим обществом, в ходе которых были очищены от многовековых обломков. В 1843 году Андреа Гаспарини создал гравюру на медной пластине, документирующую тогдашнее состояние памятника. Более столетия он стоял под открытым небом и оставался в основном стабильным; периодические реставрации (1916–1919 гг., 1976 г.) устраняли трещины и недостающие камни.
Последняя глава началась в 2014 году, когда Министерство культуры Греции запустило масштабную программу реставрации. Вокруг башни были установлены строительные леса, пока специалисты очищали мрамор и укрепляли конструкцию. Высокотехнологичная визуализация во время реставрации выявила удивительные детали: мультиспектральная фотография обнаружила следы первоначальной цветовой схемы – например, внутренний купол был ярко-синим («египетский синий»), а дорические фризы имели красно-синюю окантовку в виде греческого ключа. Реставраторы также обнаружили фрагменты средневековых фресок (ангел и святой на конях), скрытые под более поздней побелкой, что свидетельствует о том, что интерьер был украшен византийскими верующими.
Башня Ветров примечательна не только как туристическая достопримечательность, но и как символ греческого научного наследия. Сочетание практического инженерного искусства и мифологического мастерства воплощает эллинистическое мировоззрение, согласно которому космос (ветры, время) можно измерить и упорядочить. Ученые спорят по нескольким вопросам: например, о точной последовательности строительства (некоторые предполагают, что Андроник сначала построил похожие восьмиугольные солнечные часы на Тиносе до 50 г. до н.э., что и послужило толчком к созданию этой башни в Афинах), или о том, повлияла ли башня на более поздние башни с часами (причудливые рисунки Витрувия XVI века действительно вдохновили архитекторов XVIII века).
Продолжаются дискуссии о том, как механически работали водяные часы. Следов шестеренок или уплотнений не сохранилось, и существуют разные версии относительно того, использовался ли нильский или средиземноморский календарь (продолжительность часов в некоторых греческих часах менялась в зависимости от сезона). Однако существование клепсидры на башне несомненно: о ней упоминают Витрувий и Варрон (который прямо указывает на водяные часы из источника на Акрополе). В недавних попытках реконструкции используется модель Феодоссиу (вода течет в вертикальный колодец, обозначенный поплавком).
Ещё один важный научный аспект — интерпретация рельефов. Хотя изображение восьми ветров чёткое, в древних источниках существуют незначительные расхождения (например, путаница между Липом и Аргестом). Но на самой башне надписи под каждым божеством ветра не оставляют сомнений в том, какая фигура изображена на каком изображении.
Наконец, о Башне часто говорят в контексте влияния Витрувия. Его Об архитектуре описывает это, и это наш главный древний текстовый источник. Позднее архитектурное наследие башни заслуживает внимания: она стала популярным мотивом в неоклассических садах и обсерваториях XVIII–XIX веков (например, пара декоративных сооружений «Башня ветров» в Шугборо-холле, обсерватория Рэдклифф в Оксфорде).
Башня Ветров и сегодня является свидетельством древнегреческой изобретательности на стыке архитектуры, астрономии и мифологии. Ее хорошо сохранившаяся структура — от восьми скульптурных богов ветра до выветренного пентелийского мрамора — напоминает о шумной римской Агоре, которой она когда-то служила. Понимание ее истории и технологий обогащает наше восприятие: это не просто реликвия, а выражение стремления человека измерять время и природу. Посетив башню в 2026 году, можно все еще почувствовать дыхание Борея на северной стене и представить себе капание древних водяных часов. Тайны башни — частично раскрытые учеными — напоминают нам о том, насколько развитыми были древние Афины как в искусстве, так и в науке. Короче говоря, Башня Ветров — это таинственная и чудесная достопримечательность, чье наследие передается из поколения в поколение.
