Привлекателността на Помпей се крие в невероятното му запазване като капсула на времето от древността. Погребан внезапно от Везувий през 79 г. сл. Хр., градът замръзна на място: сгради, стенописи и дори хлябове останаха точно такива, каквито бяха. След преоткриването си през 18-ти век, Помпей привлича учени и пътешественици като най-известния археологически обект в света. Оживен римски град, превърнал се в замръзнала картина, той предлага несравним прозорец в ежедневието преди 2000 години. В един-единствен замах от мистрия или поглед на учен, човек се сблъсква с цял римски град – неговите къщи, магазини, храмове и улици – в очакване на интерпретация. Този „изгубен град“ е завладял милиони, давайки над два века непрекъснато изучаване и разказвайки епична история, която се разгръща и днес.
Корените на Помпей достигат до ранната желязна епоха. До 8-ми век пр. н. е. местните хора с курсив, известни като оскан, са основали села на вулканичното плато. Традицията гласи, че пет селца на върха на хълма се сляха с течение на времето в една общност (може би намеквайки за името Oscan Root Pompe на името, което означава „пет“). През 7-6 век пр. н. е. гръцките заселници са повлияли на района. Дорийски храм на Аполон (няколко останки все още се виждат) бележи най-ранното гръцко влияние на Помпей. По това време градът започва да се слива и да укрепва периметъра си с каменни стени.
В края на 6 век пр. н. е. етруските – богати културни съперници на Рим – установяват контрол над Кампания и Помпей е привлечен в тяхната сфера. Надписите и керамиката потвърждават, че етруските търговци и свещеници са посещавали тук, въпреки че градът до голяма степен е запазил своята автономия. Решаващ повратен момент настъпва през 474 г. пр. н. е., когато съюзническите гръцки сили от Кума победиха етруските в борбите за власт в региона. Малко след това околните самнитски племена (планински жители, съюзници на враговете на Рим) превземат Помпей около 424–423 г. пр.н.е. При управлението на Самнит градът се разраства значително: построени са нови стени, градската мрежа се разширява и започват да се появяват обществени сгради.
До 4-ти век пр. н. е. Помпей се е превърнал в процъфтяващ град с курсив. Той поддържаше езика и обичаите на Оскан, дори когато се търгува и се смесва с гръцки и етруски съседи. Тези слоеве на влияние положиха основата на това, което Помпей ще стане при Рим. Никой камък — или фреска — не е по-стар от самия Помпей. Дори най-ранната му настилка и храмови останки говорят за пет века от предримския живот.
През 89 г. пр. н. е. Римската република най-накрая предяви официална претенция към Помпей. По време на социалната война генерал Сула обсажда града, а след това Рим го възстановява като Colonia Cornelia Veneria Pompeianorum. Римските ветерани са получили земя тук, а много местни жители са спечелили римско гражданство. През следващия век Помпей просперира много. Лозя и маслинови горички в хинтерланда доставяха богатство, докато пристанището на града на река Сарн го свързваше с източносредиземноморската търговия. Този просперитет е увековечен в архитектурата на града: широки, прави улици, облицовани с магазини; големи обществени сгради; и елегантни частни домове.
Изникнаха монументални структури. Форумният площад беше павиран и облицован от големия храм на Юпитер (Център на поклонението) и базилика с колонади за бизнес и съдилища. На брега голям амфитеатър (построен около 80–70 г. пр. н. е.) предлага гладиаторски битки. Този амфитеатър е най-старият известен по рода си. Два театъра закотвиха културния живот на Помпей: огромен театър на открито за драма (построен ~55 г. пр. н. е.) и по-малък одеон за музика. Обществените бани, включително големия стабиански комплекс за бани, подхранваха ежедневието на гражданите.
Всички класи на обществото живееха и работеха в Помпей. Робите, освободените, търговците, занаятчиите и аристократите споделяха улиците. Lavish Mansions (Domus) се похвали с мозаечни подове и боядисани стени, докато по-ниските порядки се събират в таверни и хранителни пазари. Едно събитие тества устойчивостта на града: през 62 г. сл. Хр. голямо земетресение удари Кампания, сериозно повреди много сгради. Помпейците прекараха години в възстановяване и укрепване на каменни стени и колони. До 79 г. сл. Хр. голяма част от реконструкцията е завършена, но много къщи все още носеха белези и импровизирани ремонти - последната глава на мира преди бедствието да се случи.
Жителите на Помпей са наброявали от порядъка на 10–20 000 по време на изригването. Населението включваше богати собственици на земи с многоетажни домове, както и голяма по-ниска класа от освободени и поробени работници. Социалната йерархия беше видима в ежедневието. Патрицианските семейства са председателствали в богато украсени атриуми като къщата на Фавна, с известната му мозайка Александър, или къщата на ветите, богато нарисувана от освободени, които са станали богати търговци. Обикновените хора живееха в по-скромни домове и апартаменти над магазините. Обществени форуми и храмове, оживени от граждански живот: търговци продаваха вино, гарум (рибен сос), печени и други стоки на пазарни сергии; носачи, превозени амфори; Графити по стените рекламираха кандидати за местни избори и провъзгласиха изневяра на връзки.
Като цяло животът в Помпей е бил типичен римски и уникално кампански. Пазарът оживяваше с внос от гръцки зехтин и местни вина. Децата тичаха по улиците до Via dell’Abbondanza (главната пътна артерия). Какофонията от колесници, добитък и гласове би била позната на всеки древен римски посетител. Неравенството и трудностите съжителстваха с лукса, но градът процъфтява като общност – до съдбовното лято на 79 г. сл. Хр.
В продължение на векове датата на изригване е определена от римския писател Плиний Млади, който го записва като 24 август, 79 г. сл. Хр.. Помпейски знания повториха тази августовска традиция. Съвременната археология обаче преразгледа уликите. През 2018 г. багерите откриха графити с дървени въглища на стена от 17 октомври 79 г. сл. Хр., което предполага, че латински „Nonis Octobribus“ (5 дни преди календите на октомври) може да означава изригване през октомври. Учените посочиха есенни доказателства - изгорени клони на кестени от късно прибиране на реколтата, мангали, които все още се използват за по-хладни вечери, и монети, изсечени през есента - за да се твърди, че изригването се е случило на 24-25 октомври 79. Интердисциплинарно проучване от 2022 г. (Археология, палеосреда, нумизматика) като цяло потвърди времевата рамка от края на октомври.
И все пак през 2024 г. консорциум от класицисти и вулканолози възрази, че разказът на Плиний вероятно е правилен в края на краищата. Те отбелязаха, че това, което изглежда като есенна продукция, може просто да отразява регионалните климатични различия или бавно лятно узряване. Консенсусът сега се връща към края на август, въпреки че дебатът подчертава как археологията може да преразгледа дори добре познатата история. Безопасно е да се каже: Везувий духа внезапно и бурно някъде в края на лятото или началото на есента на 79 г. сл. Хр., покривайки Помпей за ден-два в смъртоносна пепел.
Съвременната вулканология разделя събитието на Везувий на две основни фази за приблизително 18–20 часа, за два дни.
Изригването на Везувий от 79 г. сл. Хр. е класифицирано като класическо изригване на Плиния. Този термин (след Плиний Млади) описва екстремния експлозивен изблик, образуващ извисяващи се облаци от пепел. Началната фаза на Везувий го поставя в същата категория като планината Сейнт Хелънс (1980) по отношение на експлозивната сила. Пирокластичните пренапрежения понякога се наричат пирокластични потоци или пирокластични токове на плътност. За разлика от нежната лава, тези течения се движеха със скорости на урагана, без да оставят шанс за бягство за хванатите.
В първата фаза падащата пепел сама зарови много; Паниката и срутването на покрива са причинили смъртни случаи. По-голямата част от смъртните случаи обаче са настъпили във втората фаза: потоците с нажежаема жичка поразиха къщи и улици. Жертвите са открити сгушени в коридори или хвърлени по стените. Телата им не са „изгорени“ (пепелта ги запазва), а са били незабавно убити от изпепеляващата температура – оценена над 300°C – и токсичните газове. Повечето хора, които загинаха, вероятно бяха убити сутринта на втория ден, както дори Плиний Млади отбелязва в писмото си (той избяга, но чичо му Плиний Старши не го направи).
По времето, когато въздухът се изчисти, югоизточната половина на Помпей лежеше заровена под около 6 метра вулканичен материал. Общо съвременните археолози са разкрили приблизително 1500 жертви (отливки от празнини) в Помпей; Хиляди повече вероятно остават заровени. Смята се, че може би 2000 или повече души са загинали в Помпей (от оригинално население до ~20 000). Забележително е, че не всеки жител беше убит: десетки избягаха в близките градове или се върнаха седмици по-късно (вижте по-долу).
Pliny the Younger’s Eyewitness Account: Книга 6 от Плиний Книжнина Предоставя най-яркото съвременно описание. От Мизенум през залива той наблюдаваше черен облак, издигащ се „под формата на бор“. Той разказва как чичо му (Плиний Старши) е отишъл с кораб, за да разследва, но умира на брега, обзет от изпарения. Писмото на Плиний, сред единствените сметки от първа ръка, оформи нашето разбиране за този ден. Неговият разказ е поетичен и мъчителен, ясен вик през вековете.
Непосредствено след изригването имаше известни усилия за помощ от император Тит. Плиний споменава, че Тит е изпращал помощ за региона. Няколко оцелели дори се върнаха в спасените вещи. Археологията показва, че малка група се е задържала в изоставени къщи или гробища от години. До 2-5-ти век след Христа разрушеният град е частично преназначен: ранните християни са използвали повторно пепелта като хоросан, а скромното обитаване се е случило по краищата.
Въпреки това, от късната античност името на Помпей избледня. Средновековните пътешественици са виждали хълмове от пепел, наречени La Civita, но нямат представа, че отдолу лежи древен град. (Странно, римската пътна карта от 4-ти век tabula peutingeriana все още бележи Помпей, макар че дотогава градът е бил не повече от спомен.) По-късните изригвания на Везувий (напр. 472 и 512 г. сл. Хр.) са погребали руините по-дълбоко под новите потоци от лава. Природата и пренебрегването скриха Помпей в продължение на 17 века. Селяните са използвали руините от туфа за камък, а търсачите на съкровища са се скитали от време на време окопи, но пълната степен на Помпей остава погребана.
Помпей за първи път се появява от неизвестността в късния Ренесанс. Между 1592–1600 г. архитектът Доменико Фонтана (известен с движещите се обелиски в Рим) контролира изграждането на акведукт за Неапол. Докато рязали тунели в почвата близо до Чивита (хълмът на Помпей), неговите работници се натъкнали на древна стена, украсена с картини. Фонтана разпозна римската каменна зидария и дори съобщи за надпис, но запази тайната на находката, за да претендира за откритията за управляващия испански крал. Малко беше направено отвъд джобните артефакти. Земетресение през 1631 г. отново прекъсна региона и този ранен напредък е погребан.
По-систематично преоткриване започва през 1709 г., когато фермери, копаещи кладенец в Херкулан (Ерколано), осъзнават, че са се докоснали до руини на древен град. През следващите десетилетия крал Чарлз III от Бърбън чува за това и през 1738 г. изпраща експедиция (инженер Карл Вебер и други) за разкопаване на Херкуланум. Богатството от находки – мраморни статуи и дори цяла библиотека от изгорени свитъци във вилата на папирусите – разтревожена Европа.
Помпей все още лежеше предимно скрит, но през 1748 г. Бурбоните най-накрая започнаха официални разкопки в „Civita“. Испанският инженер Рок Хоакин де Алкубиер ръководи усилията за тунелиране, търсейки съкровища като тези в Herculaneum. Тези ранни багери, нетърпеливи за артефакти, често тунелираха случайно под стените. Все пак те разкриха грандиозни къщи (по-късно наречени The House of the Faun и др.) и Western Edge на града. До 1763 г. надпис „Четене“rei publicae pompeianorum” е намерен на място, доказвайки, че това място е древен Помпей. Историците отбелязват, че този период от средата на 18-ти век бележи началото на Съвременна археология, тъй като методите стават по-преднамерени и научни.
След като властите признаха важността на Помпей, разкопките се ускориха. Кинг Чарлз (Дон Карлос) финансира непрекъснати разкопки. Подмяната на тунели на Алкубиер отстъпи място на по-систематични методи под патронажа на Кралската академия на Неапол. Между 1750–1764 г. швейцарският инженер Карл Якоб Вебер изследва и картографира стриктно Помпей. Той планираше изкопни решетки и направи внимателни чертежи. Под ръководството на Вебер известният форум е напълно разкрит и през 1763 г. издълбана плоча потвърждава самоличността на Помпей.
Основните открития от тази епоха включват вече известната вила на папирусите в Херкуланум, открита през тунели през 1750-те години, съдържаща забележителен набор от карбонизирани свитъци. В Помпей работниците разкриха масивния амфитеатър на изток в града (най-старата стояща римска арена, построена ~80 г. пр. н. е.) и идентифицираха храмове и улици чрез разчистване на развалини. Дори тогава багерите отбелязаха подредената мрежа на Помпей. Те откриха каменни етапи, базилика с подове в съдебната зала и широката виа Dell’Abbondanza, главният търговски алея на града.
Животът под управлението на бърбън беше един от зрелището: благородници и учени обиколиха руините, събирайки фрагменти от стенописи и статуи за дворци у дома. Ранните рисунки на улиците на Помпей започнаха да циркулират в Европа. И все пак суровите реалности бяха ясни: много копаене все още беше случайно, купчини за плячка се извисяваха, а откритите руини бяха оставени уязвими за времето. До 1800 г. обаче Помпей е разкрит отчасти: учените могат да се разхождат отново по улиците му, а древността е потвърдена отново в камък.
Наполеоновите войни донесоха нови инвестиции и труд. От 1799 до 1815 г. френските сили в Италия изсипват ресурси в разкопки. Стотици работници (докладите казват, че до 700 наведнъж) са изчистили отломки в целия обект. За първи път северните и южните секции на Помпей бяха свързани; Паралелните улици бяха отворени напълно и посетителите придобиха истинско усещане за оформлението на древния град. Забележителни находки през тази епоха включват изящно декорирани вили. Богато украсени Къщата на трагичния поет И огромното Къщата на фавна (с централната си мозайка Александър) се появи от земята, вълнуващи антиквари.
Съвременното археологическо мислене се вкоренява в средата на 1800-те. През 1863 г. Джузепе Фиорели става режисьор и революционизира разкопките на Помпей. Той настоя да се разкрият цели блокове последователно, като внимателно документира всеки контекст. Фиорели представи Кастинг за тяло Техника: Когато научи, че местата остават там, където телата са се развалили в пепелта, той изля гипс в тях, за да възстанови последните пози на жертвите. Тази хуманна наука донесе преследващите гипсови фигури, които виждаме днес. Фиорели също наложи строга система за номериране: Помпей беше разделен на девет региона (региони), блокове (инсулати), а вратите на къщите бяха последователно номерирани – системата все още се използва от учените. Той отвори Помпей за обществеността, като начислява входна такса за запазване на средства (първият обект в Италия, който направи това).
Учени от цяла Европа се стичаха в Помпей. Теодор Момсен и Едуард Нисен изучаваха надписите му; Winckelmann и неговият кръг възхваляват изкуството му. Немски и френски археолози публикуваха подробни монографии, поставящи Помпей в по-широкия гоблен на римския живот. До края на века около две трети от града бяха разчистени, включително емблематични вили като Вила на мистериите със своите загадъчни вакхически стенописи (открита през 1909 г.) и многоетажна къща на Менандър (наречена на мозайка на гръцки поет). През 1873 г. оживената къща на Vetti, украсена от собствениците на Freedman, също излезе наяве. Тези открития добавиха плът към скелета на Помпей: магазини с буркани, украсени бани и оживени стенни картини от ежедневни теми.
Разкопките продължават до началото на 20-ти век. Археологът Виторио Спинацола (1911–1924) продължи разкопките по Via dell’Abbondanza. Той систематично разкриваше десетки къщи и магазини там, надграждайки записите с фотография и внимателни бележки. След Първата световна война Амедео Майури ръководи работата на Помпей (1924–1961). Екипите на Maiuri отлепиха задни слоеве, за да достигнат до римски слоеве, обогатявайки познанията за най-ранните дни на Помпей. Известни находки от 20-ти век включват пълни римски диети, запазени чрез внезапно погребение: черупки, хляб, дори карбонизирани домати.
Помпей не беше пощаден от съвременните сътресения. През август-септември 1943 г. съюзническите бомбардировачи обиколиха района (сбъркайки го с военна цел), нанасяйки големи щети на разкопания град. Жп гарата, Casa dei Vettii и десетки стени бяха взривени. Антикварният музей на място загуби част от колекцията си и остана затворен до 2021 г. Възстановяването беше бавно; Много развалини трябваше да бъдат изчистени, преди археологията да може да се възобнови сериозно.
След това, през 1980 г., силно земетресение (6,9 по скалата на Рихтер) удари Южна Италия, причинявайки нови сривове при Помпей. Части от стени и част от къщата на гладиаторите паднаха. Тези събития подчертаха крехкостта на откритите руини. В отговор опазването стана приоритет. До края на 20-ти век експертите признават, че Помпей е бил разкопан на две трети, но изветрял. Подходът се промени: вместо повече копаене, усилията ще се съсредоточат върху възстановяването и защитата на това, което вече е било разкрито.
Днес археолозите изчисляват, че около 66–75% от древната област на Помпей е изложена. Приблизително 2/3 от улиците, площадите и сградите на града са разчистени от 1748 г. Въпреки това, границите на парка все още обхващат големи участъци от неразкопана пепел. Защо да оставите части заровени? Три основни причини: пари, запазване и изследователски приоритети. Разкопките са скъпи и досега често разрушителни; След като една сграда бъде открита, тя трябва незабавно да бъде запазена или бързо ще се влоши. В по-късния 20-ти век Италия мъдро реши да документира неразкопани зони със снимки и рисунки, след което ги остави покрити.
Ранните проучвания на Помпей понякога са били толкова „жадни за съкровища“, че контекстът е загубен. Така съвременните учени протичат по-предпазливо. От 90-те години на миналия век акцентът е върху стабилизирането на руините, а не върху разкопките. брезенти, навеси и усъвършенствани консолидационни материали се използват за защита на стенописите и стените. Дренажните системи предпазват водата от натрупване. ЮНЕСКО и италианските агенции за наследство сега следят непрекъснато температурата и влажността. Тази промяна на философията бележи нов етап: разкриването на целия Помпей не е целта. Вместо това качеството на експозицията има значение – всяка стена и фрагмент трябва да бъдат защитени за бъдещите поколения.
абсолютно. Археологията в Помпей никога не е спирала; Той стана само по-целенасочен и интердисциплинарен. Какъв Страхотен проект за Помпей (2012–2020), подкрепена от фондове на ЕС, беше основна кампания за опазване и изследване. Той реновира цели блокове и използва лазерно сканиране за записване на подробности. Разкопките продължават главно в планирани райони, които обещават високо знание. Една такава зона е Regio V, североизточният квартал на града, който доскоро беше оставен до голяма степен неизследван.
През ноември 2020 г. екип разкри едно от най-драматичните открития: две изключително запазени тела на вратата на крайградска вила близо до Чивита (Regio V). Археолозите ги идентифицираха като млад роб и неговия господар, бягайки заедно и трагично се поддавайки по време на кулминацията на изригването. Тази находка подчертава, че все още се появяват нови изненади на Помпей. През 2021 г. друга забележителна находка идва в некропола Порта Сарно: гробницата на Маркъс Венерий Секундио, бивш роб, превърнал се в свещеник, чиято почти непокътната коса и кости го правят „най-добре запазеният“ помпейец до момента. Надпис в гробницата му дори обявява изпълнения на гръцки език, което дава първите конкретни доказателства, че гръцките пиеси са поставени в Помпей.
Други активни проекти включват проекта Venus Pompeiana (изучаване на останките от първия театър на Помпей и светилището на Венера) и текуща работа в предградието Порта Ерколано. Разкопките за всеки сезон в Помпей са методични: екипите внимателно отсяват пепел блок по блок. Съвременните инструменти като лазерно сканиране, фотограметрия и неинвазивна геофизика помагат да се намерят скрити функции, преди действителната лопата да пробие земята. Докато темпото е по-бавно, отколкото през 18-ти век, откритията продължават да идват: Страхотен проект за Помпей Средствата подмладиха сайта и непрекъснато се отварят нови проходи. Дори в 21-ви век Помпей остава много поле за изследване на живо.
Помпей не беше сам в унищожението на Везувий. Три близки римски обекта, всеки със своя собствена история, са погребани в същия ден на 79 г. сл. Хр.:
Заедно тези сестрински сайтове завършват помпейския свят. Всеки страда от Везувий по свой собствен начин, но всички запазват ярки глави от римския живот, изгубени от вулкана. Когато човек посети Помпей, той стои в центъра на цял пейзаж от заровени градове и луксозни вили – всяка замръзнала в същия съдбовен ден.
Градският план на Помпей включваше неправилен правоъгълник на около 2 мили наоколо. Улиците му бяха модерни за времето: каменно павирани с повдигнати тротоари, кръстовища, маркирани с издълбани каменни баласти. Седем порти пробиха дебелите градски стени, всяка от които е кръстена на посока (например Порта Везувио, Порта Марина, Порта Нола и др.). Сред най-известните сайтове:
Накратко, Помпей беше пълноправен римски град: видими са храмове от камък, гражданска базилика, фитнес зали, пекарни и дори къща на гладиаторите (гладиаторски казарми). Всяка структура разказва част от историята – от политически церемонии във форума до забавления в каменни арени, от пикантни светилища до ежедневни жилищни помещения. Посетителите, които се разхождат по улиците на Помпей, по същество отиват на обиколка с екскурзовод през цялата изградена среда на класическата цивилизация.
Едно от най-трогателните наследства на Помпей са гипсовите отливки, които запазват човешките форми в момента на смъртта. Иновацията на Джузепе Фиорели от 19-ти век отключи това драматично доказателство. Археолозите разбраха, че телата на жертвите са се развалили, оставяйки празнини (празни форми) в втвърдената пепел. Фиорели изля мазилка от Париж в тези кухини; След като пепелта беше премахната, мазилката запълни формата, улавяйки гънките на дрехите и последните пози на мъртвите.
Тези актьори носят у дома ужаса на изригването. Майка, стискаща две деца, мъж на гърба си с широко разперени ръце, куче, замръзнало по средата на стон – всяко актьорско майсторство е мощна сцена. Днес природозащитниците понякога използват смола вместо мазилка (за да избегнат корозия), а CT сканирането позволява изследване на скелетни останки вътре. Например, съвременните изображения са идентифицирали възрастта и здравето на жертвите от CAST.
Известни актьори включват семейство „Бегълците“ близо до Вилата на мистериите и набор от 13 фигури, наречени Градината на бегълците (намерени през 1913 г.). Един особено известен комплект показва младо момче на пътя с отметнала глава назад. Тези трогателни скулптури подчертават един ключов урок: живял и умрял в Помпей. Техните лични истории сега ни говорят.
Показването на човешки останки обаче повдига въпроси. Музеите и парковете работят по етични насоки: актьорските състави са показани с достойнство и образователен контекст. Законите за културното наследство на Италия гарантират, че експонатите подчертават човечността и трагедията. Накратко, тялото хвърля сливане на науката и патоса, свързвайки съвременните зрители директно с последните моменти на римляните в Помпей.
Въпреки че разкопките са продължили векове, Помпей продължава да дава нови артефакти и прозрения. Сред забележителните открития:
Всички тези артефакти и характеристики се комбинират, за да дадат панорамна записка на римския живот. От велико изкуство до светски боклуци, Помпей даде на археолозите съкровище от доказателства. Тъй като методите за разкопки и анализи се подобряват (например ДНК анализ на кости или стабилни изотопни тестове върху остатъци от храна), всеки сезон в Помпей добавя нови слоеве на разбиране.
Да, все още можете да посетите Помпей – и десетки хиляди правят всяка година. Сайтът сега е Parco Archeologico di Pompei, обект на световното наследство на ЮНЕСКО (заедно с Herculaneum и Torre annunziata). Той е отворен за обществеността през цялата година с обиколки с екскурзовод и карти. Модерният град Помпей (забележете изписването) се намира точно на изток, но самият древен град остава внимателно управляван археологически парк.
Посетителите влизат през реставрирани градски порти. Пътеките водят до основни атракции: базиликата, форума, храмовете, баните и антиквариума Помпей (музей). През 2021 г. антиквариумът се отвори отново като най-съвременна галерия, в която се помещават хиляди находки – от бар гишета до бронзови статуи и животински кости. Галерия с акценти показва гипсови отливки от жертви заедно с информация за обществото на Помпей.
Тъй като обектът обхваща около 66 хектара (163 акра), посетителите често планират цял ден. Пътеките са неравни (стари камъни с коловози за вагони), затова се препоръчват здрави обувки. Интерпретативните знаци са на множество езици. Няма входна такса, за да видите текущия музей на място (отворен отново през 2021 г. след десетилетия на затваряне). Наблизо в Неапол, Националният археологически музей също излага находки на Помпей като фрески панели и мозайки.
Улиците на Помпей, облицовани с руините на магазини (някои все още носят латински графити, рекламират хлябове), се чувстват живи с ехо от миналото. Туристите могат да стъпят в старото Таберни, погледнете сложните мозайки на къщата на фавна или гледайте как слънцето залязва над силуета на Везувий от амфитеатъра. Статутът на ЮНЕСКО подчертава „изключителната универсална стойност“ на Помпей – не музейна експонат, а жив източник на културно наследство.
Ключова информация: Модерният археологически парк Помпей е защитен от ЮНЕСКО и Министерството на културата на Италия. Посреща милиони годишно. Удобствата включват зони за почивка, билетни каси на главния вход и публикации на място. Посетителите могат да се присъединят към лицензирани водачи, които водят тематични обиколки (например „Ежедневен живот в Помпей“ или „Зад кулисите: Усилия за опазване“). Съществуват няколко виртуални и физически обиколки за тези, които не могат да пътуват. Важно е, че всяко посещение в Помпей днес също е усилие за опазване – гостите стъпват там, където лежи историята, под краката и над главата, гарантирайки, че градът остава непокътнат за векове напред.
Помпей продължава като едно от най-големите открития в археологията. В академичен план той измисли начина, по който разкопаваме и тълкуваме изоставените градове. Методите на Фиорели, а по-късно и стратиграфските техники на Джузепе Белзони и Луиджи Вароли, са прототипи за съвременната полеви археология. Тъй като Помпей запази пълна снимка на римския живот, тя революционизира нашата картина на древността – влияейки на историци, архитекти и художници в продължение на векове.
В културно отношение влиянието на Помпей е огромно. Руините му вдъхновяват безброй картини, романи и филми (от художници от 19-ти век като Коро до романа Последните дни на Помпей и холивудски епоси от средата на 20-ти век). дори термини като „помпейско червено“ или „Вила Рустика“ Дължи се на този сайт. Поколения класически студенти са научили римската религия, политика и изкуство чрез помпейски примери.
Научно, Помпей е крайъгълен камък за вулканология и изследвания на бедствия. Той предоставя казус за решения за евакуация, динамика на изригването и дългосрочен риск. Везувий остава един от най-наблюдаваните в света вулкани, а уроците от 79 г. сл. Хр. – и по-късно изригвания – все още информират аварийното планиране за 3 милиона жители на Неапол.
И накрая, запазването на Помпей поставя съвременни предизвикателства. Изменението на климата, замърсяването на въздуха и туризмът се износват по крехки стенописи и стени от кални тухли. Мениджърите на сайта си сътрудничат с международни експерти за разработване на устойчиви решения за опазване. Има постоянни дебати за балансиране на експозицията на открито със запазване или как да се финансира възстановяването, без да се прибягва до развитието на „тематичен парк“.
Въпреки тези предизвикателства, Помпей има значение днес толкова, колкото и в древността. Това ни напомня как обикновените хора са живели под внушителен вулкан – история, която резонира в епохата на природни бедствия и промени в обществото. Всеки копаене, всяка възстановена фреска и екскурзията на всеки ученик оживява уроците на Помпей. Погребаният град Помпей продължава да говори, хилядолетия по-късно, за крехкостта и блясъка на човешката цивилизация.
Помпей продължава като нещо повече от археологическо любопитство; Това е мост между миналото и настоящето. Този някога оживен град, толкова внезапно заглушен, оцелява, за да ни научи за устойчивост, рутина и разруха. През своите каменни улици и тихи къщи Помпей говори за обикновените римляни със собствени думи и дела. Неговото наследство е ярко: художниците копират стенописите му в модерното изкуство, архитектите са приели неговите етажни планове, учените са изучавали пепелта му. Преди всичко Помпей ни напомня, че историята не е само в книгите – тя е под краката ни. Запазвайки Помпей, ние запазваме споделена човешка история за ежедневния живот, внезапна катастрофа и продължаващо откритие. Днес, докато хората се скитат из руините му или се чудят на гипсова отливка, те споделят непрекъсната връзка с онези древни жители на града, които са живели, обичали и загинали в сянката на Везувий. Гласът на Помпей – гравиран в пепел и памет – не е загубен, но остава вечно ехо в залите на историята.
